{"id":19896,"date":"2022-08-04T13:53:57","date_gmt":"2022-08-04T11:53:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=19896"},"modified":"2023-05-03T13:19:16","modified_gmt":"2023-05-03T11:19:16","slug":"il-muto-non-parla-granche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.robertosedda.it\/?p=19896","title":{"rendered":"Il Muto non parla granch\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Sono andato l’altra sera a vedere Il Muto di Gallura<\/em>, opera prima di Matteo Fresi dal romanzo di Enrico Costa. ll film mi ha lasciato una serie di perplessit\u00e0 sulla sceneggiatura e cos\u00ec nell’ultimo paio di giorni mi sono letto anche il romanzo originale, traendone non poche sorprese e contemporaneamente ulteriori perplessit\u00e0, che ora vi racconto.<\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 che un romanzo, un pezzo giornalistico<\/h2>\n\n\n\n
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Dico subito, sapendo di attirarmi qualche fastidio familiare dato che Enrico Costa \u00e8 un quasi antenato, che il romanzo \u00e8 orrendo, sebbene di lettura scorrevole.<\/p>\n\n\n\n

Cio\u00e8, orrendo<\/em>. \u00c8 datatissimo e privo di qualunque valore contemporaneo se non come testimonianza d’epoca. Quello che colpisce, leggendo, \u00e8 che \u00e8 mediocre anche rispetto alla sua<\/em> epoca: si pone consapevolmente come epigono di Walter Scott – c’\u00e8 anche un tentativo consapevole di costruzione di un’epica nazionale sarda, o quanto meno di alimentare un corpus <\/em>narrativo nazionale – ma questa storia di un bandito viene settant’anni dopo Rob Roy<\/em>. Nel frattempo il mondo \u00e8 andato avanti e apparentemente Costa non si \u00e8 accorto che sotto i ponti della letteratura \u00e8 passata un sacco di altra roba: Il Muto<\/em> \u00e8 praticamente contemporaneo de Il ragazz<\/em>o rapito<\/em> di Stevenson e de I Malavoglia<\/em>, e non \u00e8 in grado di misurarsi in nessun modo con questi due, non solo sul piano direttamente letterario ma neanche sul versante dell’indagine storica o su quello dell’analisi sociale contemporanea o quasi-contemporanea. Di pi\u00f9: nello stesso anno Salgari pubblica La tigre della Malesia<\/em>, e sebbene stile di scrittura e un certo gusto documentaristico – e per l’esotico, anche se reperibile dietro casa – siano simili, Salgari ha una capacit\u00e0 di scrivere avventura e di appassionare che Costa, semplicemente, non ha.<\/p>\n\n\n\n

Soprattutto, anche facendo la tara alla forma del romanzo ottocentesco, che non sempre \u00e8 quella che noi consideriamo canonica, si fa fatica considerare Il Muto di Gallura<\/em> propriamente un romanzo storico: \u00e8 piuttosto un esercizio semi-giornalistico, una cronaca in cui il narratore si concede ogni tanto il vezzo di provare a interpretare i sentimenti e i moti dell’animo dei protagonisti ma \u00e8 in realt\u00e0 pi\u00f9 interessato a mettere in fila gli avvenimenti e le interpretazioni e ci\u00f2 che questi avvenimenti e le opinioni di coloro che glieli hanno raccontati rivelano del carattere degli abitanti di Aggius e dei galluresi in generale, con uno sguardo che \u00e8 sempre esterno, quello dell’uomo borghese e civilizzato che osserva quel Sud primitivo, istintivo e violento che allora si andava inventando – come ho raccontato parlando di Grazia Deledda<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Riflettevo, in un momento in cui ero un po’ pi\u00f9 stufo della lettura, che il fatto che Il Muto<\/em> abbia avuto tanto successo ricorda quanto fosse provinciale e di vedute limitate il grande pubblico dei lettori italiani nelle sue varie declinazioni regionali, e contemporaneamente quanto stratificato fosse: c’era chi leggeva Zola in traduzione, chi seguiva l’ultima tendenza verista, chi amava il sensazionalismo di Verne e Salgari e un buon numero di presunti eruditi che leggeva Costa: saranno gli stessi, o i loro figli, che decreteranno a Sem Benelli<\/a> un successo maggiore di quello di Pirandello.<\/p>\n\n\n\n

Il materiale narrativo<\/h3>\n\n\n\n

Riassumo, perch\u00e9 ci servir\u00e0 fra un attimo, i blocchi narrativi messi in fila da Costa nel libro: una prima parte presenta i vari personaggi e l’infanzia del Muto; la seconda racconta il fidanzamento andato a male fra Pietro Vasa e Mariangela Mamia, la conseguente inimicizia fra la famiglia Vasa e i Mamia-Pileri, la faida e la sua conclusione; la terza parte riporta in scena il Muto – cancellando sostanzialmente tutti gli altri personaggi – e ne presenta la tormentata relazione con la giovane Gavina, fino alla conclusione tragica; la quarta parte tira le fila del destino dei personaggi: la cosa interessante \u00e8 che Costa, sinora cos\u00ec prodigo di informazioni, a questo punto non dice nulla di esplicito n\u00e9 sul destino di Pietro Vasa che su quello del Muto; dice e non dice, suggerisce, costruisce scene suggestive che sembrano puntare il dito in certe direzioni e che probabilmente dovevano risultare chiarissime per quelli fra i suoi lettori che sapevano – o credevano di sapere – cosa fosse realmente successo ma che restano piuttosto misteriose per il lettore normale.<\/p>\n\n\n\n

Un film impegnativo<\/h2>\n\n\n\n
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