{"id":12046,"date":"2016-06-01T14:20:09","date_gmt":"2016-06-01T12:20:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=12046"},"modified":"2021-06-03T10:21:13","modified_gmt":"2021-06-03T08:21:13","slug":"sulleterno-ciglio-dellamericanata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.robertosedda.it\/?p=12046","title":{"rendered":"Sull’eterno ciglio dell’americanata"},"content":{"rendered":"

Money Monster<\/em> (Foster, USA 2016)<\/h2>\n

C’\u00e8 un momento decisivo, pi\u00f9 o meno a un terzo di\u00a0Money Monster<\/em>, in cui Jodie Foster dichiara le sue intenzioni\u00a0allo spettatore.<\/p>\n

A quel punto i parametri del dramma sono gi\u00e0 stati abbondantemente delineati: c’\u00e8 Lee Gates,\u00a0analista finanziario a met\u00e0 strada fra l’imbonitore da avanspettacolo e il grande giornalista, come solo la TV permette, che si trova, in diretta, in ostaggio di un risparmiatore tradito e rovinato. E c’\u00e8 il consueto contorno di co-protagonisti: la curatrice del programma (un’ottima Julia Roberts) e i cameraman<\/em> anch’essi prigionieri che\u00a0si barcamenano fra condurre lo spettacolo dell’anno e portare a casa la propria pelle e quella di Lee; all’esterno la\u00a0SWAT<\/em>, il capitano della polizia duro e inflessibile e l’esperto negoziatore; il pubblico attonito, incuriosito, turbato; e infine tutto un giro di altri protagonisti del mondo finanziario in vario modo toccati dalla vicenda, soprattutto i\u00a0manager<\/em> della societ\u00e0 che con le sue perdite ha scatenato la crisi.<\/p>\n

Fino a quel punto, a\u00a0parte l’ambientazione\u00a0interessante dello show<\/em> finanziario, \u00e8\u00a0tutto molto ben fatto ma anche molto gi\u00e0 visto.<\/p>\n

In quel momento Lee guarda fisso in camera e, per togliersi dalla sua scomoda posizione, fa appello al suo pubblico, sperando che l’effetto mediatico e la sapiente manipolazione dei media<\/em> di cui \u00e8 esperto scatenino una reazione globale che risolva cos\u00ec, magicamente, la crisi finanziaria da cui tutto \u00e8 partito e portando alla sua liberazione.<\/p>\n

Addio<\/em>, pensa lo spettatore appena scafato.\u00a0Adesso parte l’americanata<\/em>.<\/p>\n

E invece non parte: la Foster sceglie un’altra strada, tiene alta la tensione e ci avvisa: siamo da un’altra parte, vuol fare un\u00a0altro<\/em> film. Da l\u00ec in poi, ogni volta che potrebbe partire l’americanata, come quando la fidanzata del sequestratore deve fare l’appello per invitarlo ad arrendersi, le aspettative tradizionali sono sempre<\/em> tradite, platealmente. E questo naturalmente rende\u00a0Money<\/em>\u00a0Monster<\/em> un film molto pi\u00f9 interessante.<\/p>\n

Cos\u00ec interessante che pu\u00f2 permettersi una buona quantit\u00e0 di osservazioni di costume, un discreto grado di cinismo, la possibilit\u00e0 di dibattere, sia pure superficialmente, opposti punti di vista sul ruolo della finanza nelle nostre vite e un finale (parzialmente) non consolatorio.<\/p>\n

Il problema \u00e8 per\u00f2 che, fondamentalmente, Money Monster<\/em> resta, comunque, un’americanata. Un’americanata pi\u00f9 fine, pi\u00f9 interessante, pi\u00f9 di classe, ma comunque un’americanata.<\/p>\n

Lo so che americanata<\/em> non \u00e8 una categoria semiologica comunemente accettata.<\/p>\n

Diciamolo meglio: sembra che la Foster e i suoi sceneggiatori abbiano l’aspirazione a mettere in scena un\u00a0film che sia anche un’istantanea di questa epoca e una puntuta critica sociale (della TV, della finanza); magari a questa ambizione si accoppia anche una lettura della realt\u00e0 e un certo numero di bersagli da mettere alla berlina con i quali non si pu\u00f2 che concordare.<\/p>\n

Ma tutto questo, alla fine, \u00e8 trasposto dentro una struttura narrativa convenzionale, che si rivela non adatta: i personaggi sono tutti archetipici – il giornalista spregiudicato ma con un goccio nascosto di umanit\u00e0, il cameraman<\/em> fedele e disincantato, la curatrice dalla scorza ferrea, il capitano burbero e l’andamento della storia, abituale in tutti i film “d’avventura” – scontri ripetuti, intesa, crisi brillantemente superata, nuova crisi e scioglimento finale – \u00e8 quanto di pi\u00f9 tradizionale si possa immaginare. \u00c8 chiaro che una struttura del genere, a prova di bomba, garantisce una gradevolezza e una fruibilit\u00e0 notevole: il personaggio del cameraman<\/em>, per esempio, arriva a spiccare e ad affermarsi grazie a non pi\u00f9 di quattro battute.<\/p>\n

Ma \u00e8, al fondo, un linguaggio insufficiente rispetto alle ambizioni dichiarate,\u00a0e non bastano a elevarlo le violazioni programmatiche dei luoghi comuni di cui parlavo all’inizio e una robusta dote di cattiveria profusa qui e l\u00e0: anzi, \u00e8 proprio la cattiveria evidente a cui si aspira a evidenziare come, complessivamente, il film non ce la faccia a portare a segno il colpo, come un pugile che al posto dei guantoni avesse un cuscino.<\/p>\n