{"id":939,"date":"2012-10-02T19:40:00","date_gmt":"2012-10-02T17:40:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=939"},"modified":"2012-11-09T12:36:27","modified_gmt":"2012-11-09T11:36:27","slug":"castle-quinta-stagione","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=939","title":{"rendered":"Castle quinta stagione"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Castle<\/em> \u00e8 da un paio d’anni una delle mie serie televisive preferite e aspettavo con curiosit\u00e0 l’inizio della nuova stagione.<\/p>\n

ATTENZIONE: io seguo le uscite americane, che sono un anno avanti rispetto alla versione italiana. Il che vuol dire che Castle e Beckett sono gi\u00e0 morti e seguiamo adesso Alexis che, con l’improbabile aiuto di Martha, \u00e8 alla caccia degli assassini e contemporaneamente ha una relazione di sesso sfrenato con Esposito.<\/p>\n

Pauuuura<\/em>, eh?! Tranquilli, non \u00e8 successo niente di tutto questo, per\u00f2 se non amate le anticipazioni e ci tenete a non sapere niente di quel che veramente \u00e8 capitato ai personaggi non leggete oltre.<\/p>\n

Castle<\/em> \u00e8 l’ultima di una nobile schiera di serie poliziesche che mescolano sapientemente\u00a0la tensione sessuale fra i due investigatori (si metteranno insieme oppure no?) e il rovesciamento di ruoli: \"\"<\/a>in Remington Steele<\/em> un’investigatrice che nessuno assume in quanto donna\u00a0 (siamo negli anni ’80) \u00e8 costretta ad\u00a0usare un figurante (Pierce Brosnan) perch\u00e9 interpreti\u00a0il ruolo del\u00a0detective<\/em> canonico che i clienti si aspettano di incontrare; in Moonlightining <\/em>un’altra icona della durezza maschile come Bruce Willis si ritrova costretto ad accettare come partner <\/em>Cybill Shepherd, che oltretutto ha in mano la propriet\u00e0 dell’agenzia.<\/p>\n

<\/em>Sono, non a caso, serie degli anni ’80, ed esplorano il nuovo protagonismo femminile con un po’ di reticenza: in fondo in fondo il lato sentimentale tiene anche una parte del pubblico in bilico a chiedersi se e quando il paradosso della donna al comando sar\u00e0 sciolto con il ristabilimento dei ruoli tradizionali. \u00c8 un sottofondo un po’ sgradevole della messa in scena, che sembra suggerire che alla fine, dopotutto, se l’uomo riuscir\u00e0 a superare le difese della sua partner<\/em> professionale e a portarsela a letto (o, come in Scarecrow and Mrs. Smith<\/em> con Kate Jackson improbabile casalinga della CIA, pi\u00f9 convenzionalmente\u00a0a sposarla) un po’ di sano trattamento maschile ricondurr\u00e0 la donna nell’alveo dei ruoli tradizionali. Se non ci credete, sappiate che la fonte dichiarata di ispirazione di Moonlightning<\/em> \u00e8 la Bisbetica domata<\/em> di Shakespeare.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/em>Il che non toglie niente alla qualit\u00e0 artistica di queste serie, che sono tutte dei classici, ma dice di una contraddizione interna: risolvere la tensione fra i protagonisti, che sia col sesso pi\u00f9 o meno occasionale o con una relazione stabile, pu\u00f2 uccidere<\/em> la storia: niente pi\u00f9 tensione sessuale, niente pi\u00f9 sofferenza maschile per l’usurpazione dei ruoli… rischia di rimanere abbastanza poco: non a caso in Remington Steele<\/em> esaurito\u00a0il motore principale gli sceneggiatori hanno dovuto far ricorso a un artificio macchinoso come l’introduzione di un altro corteggiatore della Zimbalist – ma il triangolo amoroso e la rivalit\u00e0 maschile per la stessa donna relega ulteriormente la protagonista femminile, che dopotutto d\u00e0 il nome alla serie, ai margini e indebolisce definitivamente la storia.<\/p>\n

\"\"<\/a>Per\u00f2 Castle per fortuna non \u00e8 degli anni ’80 ma del ventunesimo secolo, e ha alcune carte in pi\u00f9 da giocare. Intanto approfitta di una maggiore mobilit\u00e0 sociale delle relazioni: sia Castle che Beckett hanno\u00a0altri partner<\/em> pi\u00f9 o meno stabili – anche se Castle \u00e8 spesso ripreso a letto con le sue donne mentre ai rapporti di Beckett, seppure meno angelicata delle investigatrici degli anni ’80, si allude sempre senza metterli mai in scena. E poi Castle non \u00e8, per niente, un archetipo maschile duro e puro, macho,<\/em> o meglio, se \u00e8 un archetipo maschile \u00e8 l’eterno bambino, e questo permette di mettere in scena altri aspetti delle interazioni fra i due e una relazione pi\u00f9 mobile e interessante… e di rallentare ulteriormente il momento risolutivo in cui, come ho trovato scritto su un sito americano,\u00a0Castle e Beckett\u00a0will do the deed<\/em> (‘sti americani, puritani fino all’eccesso).<\/p>\n

D’altra parte la storia raccontata nella serie non \u00e8 quella del 12\u00b0 Distretto, cui appartiene Beckett,<\/em> n\u00e9 quella dei casi che i due risolvono, e nemmeno la lunga sottotrama su chi ha ucciso la madre di Beckett (una sottotrama forse divenuta ingombrante anche oltre le intenzioni degli sceneggiatori), ma la storia dell’amore fra Kate e Richard, e quindi se gli sceneggiatori vogliono mantenere il racconto vivo, questa storia deve fare dei passi avanti.<\/p>\n

\"\"<\/a>Il passo definitivo, dopo molti volteggiamenti, era avvenuto alla fine della\u00a0terza stagione, quando Castle dichiara a una Beckett sul punto di morire che la ama. Tutta la quarta stagione \u00e8 stata dedicata a una lunga\u00a0pedalata all’indietro degli sceneggiatori, dapprima con una scusa incredibilmente bolsa (Beckett avrebbe perso conoscenza e quindi non ricorda quel che le ha detto Castle), quindi con una intelligente trasformazione della scusa bolsa in un artificio narrativo interessante – Beckett dice<\/em> di non ricordare, ma in realt\u00e0 ricorda solo che non vuole compromettersi – e infine con un buon rovesciamento\u00a0– Rick sa che Beckett si ricorda, Beckett non sa che Castle ha saputo, Castle non le perdona di aver fatto finta di niente – che costruiva bene la tensione narrativa verso il finale di stagione. Finale di stagione in cui i due finalmente finiscono a letto (non a caso, in perfetto stile anni ’80, dopo che Beckett \u00e8 spogliata del suo ruolo, della sua sicurezza e capacit\u00e0 di agire ed \u00e8 ridotta al ruolo di “donna e basta” – perlomeno \u00e8 lei che si d\u00e0 e non \u00e8 Castle che la prende).<\/p>\n

Tutte le serie degli anni ’80 sono fallite dopo che i due protagonisti sono andati a letto insieme. Riusciranno gli sceneggiatori di Castle<\/em> a evitare la stessa sorte? Hmmm. A giudicare dalla prima puntata della nuova stagione forse s\u00ec. Per il momento usano un artificio un po’ banale – Castle e Beckett non vogliono che si sappia della loro storia – che permette di mettere in fila una serie di gag<\/em> che in parte possono sostituire altre legate al corteggiamento, ormai superate. \"\"<\/a>Soprattutto hanno fatto un discreto lavoro di reboot<\/em> della sottotrama principale, impostando la possibilit\u00e0 o di metterla da parte o di renderla pi\u00f9 interessante. E soprattutto hanno la possibilit\u00e0 di evidenziare una cosa che man mano \u00e8 emersa nelle due ultime stagioni: Castle e Beckett non sono due manichini, destinati a interpretare gli archetipi della bisbetica<\/em> e del domatore<\/em>, per usare i riferimenti di Moonlightning<\/em>, ma sono due personaggi veri e (relativamente, per quanto consente una serie televisiva) dotati di profondit\u00e0, e quindi la relazione fra loro pu\u00f2 essere interessante anche se cambia la prospettiva attraverso la quale viene raccontata.<\/p>\n

Dalla prima puntata ho l’impressione che gli sceneggiatori ne siano consapevoli: spero di non sbagliarmi…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Castle \u00e8 da un paio d’anni una delle mie serie televisive preferite e aspettavo con curiosit\u00e0 l’inizio della nuova stagione.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":944,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[52,56,68,15,12],"tags":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/822x464.jpg?fit=822%2C462","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4jV2T-f9","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":14606,"url":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=14606","url_meta":{"origin":939,"position":0},"title":"Specchi riflessi 3: Lo scaffale dello sceneggiatore","author":"Rufus","date":"05\/02\/2018","format":false,"excerpt":"Il Grande Sceneggiatore Non so come voi vi immaginiate lo studio di uno sceneggiatore. 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