{"id":8391,"date":"2014-09-11T18:47:34","date_gmt":"2014-09-11T16:47:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=8391"},"modified":"2026-01-15T14:52:44","modified_gmt":"2026-01-15T13:52:44","slug":"la-fantasy-dopo-george-r-r-martin","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=8391","title":{"rendered":"La fantasy dopo George R.R. Martin"},"content":{"rendered":"

The Red Knight (Miles Cameron,\u00a0Gollancz<\/em> 2013)<\/h2>\n

\"The<\/a>Sto leggendo diversi libri di\u00a0fantasy<\/em>, in questo periodo, e tutti mi suggeriscono l’idea di essere parte di una evoluzione del genere “post-martiniano”: come se il vecchio George fosse un riferimento imprescindibile, s\u00ec, ma anche un incidente di percorso che va messo da parte per proseguire verso altre direzioni, preferendo ricollegarsi ad altri autori ancora precedenti e ad altre tradizioni\u00a0narrative.<\/p>\n

Questo The Red Knight<\/em>, che ho appena finito, \u00e8 un buon esempio. Non solo l’ambientazione – un medioevo piuttosto avanzato, diciamo almeno circa il nostro\u00a01300 – \u00e8 molto simile a quella delle Cronache del ghiaccio e del fuoco<\/em>, non solo ricompaiono alcune tematiche (l’enfasi sulla vita militare, la cavalleria, i mercenari, la vita delle corti) ma alcuni elementi sono proprio comuni: c’\u00e8 un muro che separa le terre civilizzate da quelle selvagge (nella versione inglese chiamate\u00a0The Wild<\/em>),\u00a0c’\u00e8 una Regina che si candida di diritto al titolo di campionessa mondiale delle gatte morte, un Re pi\u00f9 interessato a fare l’amore con la propria dama e a dimostrarsi il pi\u00f9 forte sul campo d’allenamento che a governare, e cos\u00ec via. Non ci sono eroi solari o figure in bianco e nero ma solo chiaroscuri (o direttamente dei bastardi, per\u00f2 simpatici) e\u00a0naturalmente c’\u00e8 un sacco di sangue e brutalit\u00e0, raccontati senza infingimenti, e un sacco di sesso, anche se pi\u00f9 annunciato che vissuto;\u00a0la soldataglia ruba e stupra, secondo lo stile realistico – o finto-realistico, secondo me – che \u00e8 tipico attualmente, anche se\u00a0(quasi sempre) fuori visuale.<\/p>\n

E per di pi\u00f9 si adotta lo stile narrativo a punti di vista multipli, con una folla di coprotagonisti e comprimari, a ciascuno dei quali \u00e8 dedicato un capitolo o una sezione di un capitolo.\u00a0E\u00a0non c’\u00e8 bisogno di dire che\u00a0muore un sacco di gente, anche fra i protagonisti o quasi.<\/p>\n

Eppure c’\u00e8 molto pi\u00f9 Moorcock,\u00a0Gemmell, Tolkien e Steven Erickson (questi ultimi due citati esplicitamente nella postfazione) in\u00a0The Red Knight<\/em> di quanto ci sia Martin ed \u00e8 questa la chiave di lettura che mi porto via dalla lettura di questo romanzo d’esordio e della quale vorrei discutere in questa recensione.<\/p>\n

\"Red<\/a>L’elemento pi\u00f9 interessante, e dal quale partirei, \u00e8 l’ambientazione. Siamo esplicitamente nella\u00a0nostra<\/em>\u00a0Terra, o perlomeno in una ucronia piuttosto ravvicinata: la popolazione \u00e8 cristiana, si vive in un mondo in cui gli Antichi – che sono i greci e i romani – hanno espresso un livello di civilt\u00e0 ora perduta (si studiano gli insegnamenti di Aristotele e degli altri grandi filosofi), ci sono cavalieri stranieri che vengono dalle Gallie e si commercia con un Impero che governa le terre di Morea.<\/p>\n

In questo contesto facilmente riconoscibile dal lettore si inseriscono con abilit\u00e0 una serie di riferimenti fantastici, pescando per\u00f2 in un\u00a0immaginario coerente con quello del Medioevo europeo: quindi per esempio Ermete Trimegisto \u00e8 un santo della Chiesa, protettore dei maghi, e si esercita la magia con una dispensa papale o vescovile. Ci saranno mille autori che hanno scritto ucronie cos\u00ec, ma a me il procedimento ha ricordato in particolare un’opera minore di Moorcock,\u00a0Gloriana<\/em>, che modificava la realt\u00e0 dell’Inghilterra elisabettiana introducendovi tutti gli elementi fantastici di The faerie queene<\/em> di Spencer, che \u00e8 una metafora della stessa Elisabetta I; allo stesso modo il mondo di Cameron \u00e8 il nostro Medioevo come sarebbe stato se alcune delle cose che la gente dell’epoca credeva fossero state vere. Questa adozione del punto di vista medievale aiuta anche rispetto al fatto che la geografia, al contrario, \u00e8 inventata di sana pianta: dalla presunta Inghilterra in cui si svolge la trama, per esempio, si va in Morea a piedi; la cosa non stride perch\u00e9 il punto di vista del narratore\u00a0\u00e8 identico a quello dei personaggi, e un contadino medio dello Yorkshire probabilmente non lo sapeva, nel Medioevo, se per andare a Costantinopoli si prendeva la nave oppure no (probabilmente lo sapeva, ma ci siamo spiegati, spero).<\/p>\n

L’elemento pi\u00f9 caratterizzante \u00e8 il citato Wild<\/em>, la cui descrizione riprende tematiche ben note nella fantasy<\/em> almeno da Tolkien in poi. Si tratta del dominio di tutto ci\u00f2 che non \u00e8 umano, di ci\u00f2 che l’uomo non ha domato, degli esseri fantastici: laddove l’uomo coltiva il\u00a0<\/i>Wild<\/em> muore, laddove vi \u00e8 la foresta e le terre non domate non valgono le regole della civilt\u00e0 ma la legge del sangue e della zanna, cio\u00e8 sostanzialmente quella del pi\u00f9 forte. Nei due domini anche le regole della magia sono differenti: i maghi traggono il proprio potere dal sole, nel\u00a0Wild<\/em> dalla forza primigenia della natura.<\/p>\n

\"Cameron<\/a>In questo senso il muro di separazione non \u00e8 una struttura fantastica ma il cui senso pratico \u00e8 incomprensibile, come la Barriera, ma un ben preciso confine che viene mosso con l’avanzare delle terre coltivate, anche a costo di mezzi brutali come il mettere fuoco alla foresta per fare spazio ai campi (una contesa per le terre\u00a0che in qualche modo mi ha ricordato il vecchio ciclo del Principe rapito<\/a><\/em> di Paul Edwin Zimmer<\/a>).<\/p>\n

Chi ha un po’ di conoscenza della storia medievale apprezzer\u00e0 la trasposizione in chiave fantastica della testarda lotta dei contadini europei per rendere sicure da disastri, inondazioni e bestie feroci le loro terre e farne un mezzo di sussistenza e di ricchezza; questo riferimento storico a me ha fatto apprezzare di pi\u00f9 il tema tipicamente tolkieniano dell’estinzione della magia – perch\u00e9 con l’arretrare del\u00a0Wild<\/em> le creature fantastiche escono definitivamente dalla vita degli uomini e anche dall’esistenza – mostrandomi come il Professore avesse preso l’idea non solo dalle tradizioni letterarie nordeuropee (tutti gli eroi e le et\u00e0 dell’oro devono passare) ma anche da una serie di riferimenti storici paralleli.<\/p>\n

Ho parlato di estinzione del Wild<\/em>. Le cose non sono cos\u00ec semplici, perch\u00e9 le terre selvagge brulicano di vita che non \u00e8 disposta a farsi scacciare cos\u00ec facilmente, tanto pi\u00f9 che ci sono dei veri Poteri fra loro, e quindi siamo in un mondo in cui una semplice bonifica, o il taglio di un bosco, pu\u00f2 scatenare una guerra. O almeno una faida di confine.<\/p>\n

C’\u00e8 qui una opportunit\u00e0 di mercato per un genere ben preciso di mercenari, che si specializzano nell’eliminare viverne, orsi parlanti o altre creature del\u00a0Wild<\/em> che mettano a rischio la vita delle comunit\u00e0 umane: la compagnia del Cavaliere Rosso del titolo \u00e8 una di queste bande e l’inizio della storia la pone a difesa di una abbazia di suore indifese (seeee<\/em>) e di una fiera agricola che hanno dei guai sovrannaturali. Da qui in poi (cerco di non fare\u00a0spoiler<\/em>) le cose prendono una brutta piega\u00a0finch\u00e9 la lotta per il controllo dell’abbazia diventa la battaglia campale fra umanit\u00e0 e\u00a0Wild<\/em> di questa generazione (Gemmell, a cui piacevano gli assedi<\/a>, avrebbe amato parecchio questo libro).<\/p>\n

\"REDKNIGHT\"<\/a>La molteplicit\u00e0 dei punti di vista permette a Cameron di tratteggiare in maniera interessante non solo i vari componenti della compagnia mercenaria, della corte reale e delle altre realt\u00e0 umane e civili, ma anche tutti i vari esponenti del\u00a0Wild<\/em>: non solo ci regala cos\u00ec uno dei maghi pazzi migliori che abbia mai visto, ma anche una versione interessante degli elfi e un magnifico\u00a0milieu<\/em> degli umani selvaggi che vivono oltre il confine – con un \u00a0difetto che per\u00f2 dir\u00f2 dopo. Il resto degli esseri fantastici sono abbastanza standard anche se le particolarit\u00e0 di alcuni – i boglin<\/em>\u00a0pi\u00f9 simili alle termiti che ai\u00a0goblin<\/em> – sembrano destinarli a un ruolo nel seguito della pentalogia<\/a>.<\/p>\n

Mi sono dilungato nella citazione di una serie di altri autori\u00a0fantasy<\/em> diversi da Martin non solo per fare il secchione saputello ma anche per dire che alla fine \u00e8 appunto piuttosto a questi che Cameron si rif\u00e0: per esempio \u00e8 vero che tanti personaggi muoiono – non \u00e8 un grande spoiler<\/em> questo –\u00a0ma Cameron si dimostra abbastanza restio a uccidere quelli fondamentali; \u00e8 vero che ci sono tanti punti di vista, ma la pentalogia annunciata sembra soprattutto la storia di un eroe – il Cavaliere Rosso, appunto – e del compiersi del suo destino; il fantastico, soprattutto, non \u00e8 una remota presenza di discutibile consistenza aldil\u00e0 della Barriera ma una realt\u00e0 vitale e brulicante appena fuori dell’orto di casa. A me, devo dire, questo approccio “tradizionalista” piace.<\/p>\n

\"Miles<\/a>Cameron \u00e8 anche\u00a0un amante delle rievocazioni storiche dal vivo<\/a>\u00a0(la foto qui a fianco \u00e8 presa dal suo sito). La competenza si vede nella minuta descrizione di armi e armature e nella costruzione degli scontri, che sono effettivamente molto credibili e avvincenti. \u00c8 vero anche che tutta questa minuzia e l’enfasi sulle battaglie e gli assedi (ho gi\u00e0 detto che a Gemmell questo libro sarebbe piaciuto un sacco?) protratta per oltre seicento pagine pu\u00f2 stancare: il continuo succedersi di rovesci e colpi di scena, il lento cedere terreno degli assediati facendo pagare agli avversari ogni centimetro di terreno conquistato, la lunga sequenza in cui un gruppo di guerrieri delle colline (sostanzialmente: vichinghi) si oppongono nel muro di scudi a uno stuolo di uomini\u00a0selvaggi d’oltre il Muro per me \u00e8 servito a tenere alta l’attenzione e invogliarmi a voltare pagina, ma pu\u00f2 non incontrare i gusti di tutti: in questo senso\u00a0The Red Knight<\/em> \u00e8 un\u00a0fantasy<\/em> molto\u00a0maschile<\/em>, e anche in questo si va a riagganciare a una tradizione del genere pi\u00f9 verso gli anni ’80 che successiva, anche se temperata dalla presenza dell’inevitabile sottotrama sentimentale e dalla presenza di alcuni buoni personaggi femminili.<\/p>\n

Con questo ho anche un po’ iniziato a trattare il tema dei difetti<\/em>\u00a0del libro, perch\u00e9 ce ne sono. Prima di tutto nella mia edizione ci sono un buon numero di refusi, cosa sorprendente perch\u00e9 l’editore \u00e8 una grande casa internazionale; non \u00e8 in s\u00e9 un difetto del romanzo, ma un po’ mi ha fatto interrogare se non sia mancata un’ultima revisione nella quale, per esempio, si sarebbero potute tagliare senza danni un centinaio di pagine, rendendo il libro pi\u00f9 asciutto ed eliminando delle lungaggini. Forse meno di cento pagine: nel mio conto comprendo\u00a0il fatto che secondo me tutto il capitolo finale un tempo sarebbe stato utilizzato come\u00a0<\/i>prologo<\/em> del romanzo successivo, non messo a forza qui per catturare l’interesse del lettore, anche se \u00e8 vero che spiega alcuni elementi rimasti inespressi e dice una parola interessante nel dibattito fra Tolkien (\u00ab\u00e8 meglio non parlare\u00a0con i draghi\u00bb) e Ursula K. LeGuin (\u00abse uno parla coi draghi, quelli non se lo mangiano\u00bb). Sar\u00e0 il seguito della pentalogia, immagino, a decidere chi ha ragione.<\/p>\n

D’altra parte il libro ha una battaglia conclusiva piuttosto confusa e con alcuni passaggi piuttosto contraddittori. Non dal punto di vista della logica militare, ma piuttosto da quello della logica fantastica. O meglio…<\/p>\n

\"betrayal\"<\/a>Oltre che un rievocatore storico, Cameron \u00e8 anche un giocatore di ruolo, e un po’ si sente. Per i primi tre quarti del libro \u00e8 un punto di forza: un elemento di esperienza dell’autore che gli d\u00e0, insieme con i suoi studi storici e le sue competenze di rievocatore, maggiori strumenti di gestione del materiale narrativo: la presenza appena suggerita di\u00a0classi<\/em> di personaggi o la cura per la spiegazione del perch\u00e9 uno pu\u00f2 fare cos\u00ec o cos\u00e0\u00a0aiuta a evitare inciampi o a mettere in difficolt\u00e0 la comprensione del lettore. Il primo stridio si ha quando di fronte al mago Thorn sfilano le truppe del\u00a0Wild<\/em> e\u00a0un po’ sembra il manuale dei mostri di\u00a0D&D<\/em>, con i\u00a0boglin<\/em> e gli\u00a0irks<\/em> di tipo uno, pi\u00f9 deboli, quelli di tipo due pi\u00f9 forti e i cattivoni di tipo tre con\u00a0un bonus<\/em> al danno e alla classe d’armatura. Un po’ stride, cos\u00ec come nella battaglia finale emerge con troppa chiarezza l’infrastruttura del sistema magico, con i maghi che accumulano stanchezza e miracolosamente si ricaricano per continuare a combattere una volta esauriti i punti magia.<\/p>\n

Nella categoria “giochi di ruolo” va inserita anche l’impressione di una campagna giocata dall’autore i cui eventi, collocati nel passato rispetto al presente del libro, fanno da\u00a0background<\/em> di una parte dei protagonisti. Non \u00e8 un difetto, anzi d\u00e0 profondit\u00e0 al libro e a alcuni personaggi, ma anche qui stride nel momento in cui serve a rivelare la vera identit\u00e0 di un personaggio chiave – non dico chi sia – quando tutti i personaggi del libro dicono: \u00abAh-ah, allora era lei!\u00bb e al lettore, che nella vecchia campagna non ha giocato, la cosa non fa tutta questa impressione. E un po’ ci va anche la caduta di stile di chiamare con nomi irochesi gli umani che vivono nel\u00a0Wild<\/em>:\u00a0le loro vicende sono una bella parte del romanzo, ma i nomi riconoscibilissimi – e assolutamente\u00a0non\u00a0<\/em>medievali – causano una caduta della sospensione di incredulit\u00e0\u00a0per una cosa del tutto non necessaria. Lo so che Cameron ha anche la passione per la vita dei nativi americani ma qui vale il criterio di Steven Brust<\/a>: puoi mettere nei tuoi libri tutto quel che trovi figo, ma lo devi far funzionare. Qui funzionano benissimo… tranne che per il nome.<\/p>\n

Avrei perdonato meglio i difetti del libro se fosse stato, come annunciato, un romanzo d’esordio. In realt\u00e0 \u00e8 poi emerso che Miles Cameron \u00e8 il\u00a0nome d’arte di Christian Cameron<\/a>, un autore di romanzi storici che ha usato lo pseudonimo per\u00a0distinguere la nuova produzione fantasy<\/em>\u00a0da ci\u00f2 che aveva gi\u00e0 pubblicato, e un po’ le mie perplessit\u00e0 sono aumentate: anche cos\u00ec, comunque, comprer\u00f2 di sicuro il secondo libro della serie,\u00a0The fell sword<\/em>, e mi auguro che The Red Knight<\/em>\u00a0venga tradotto in italiano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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