Naturalmente non \u00e8 un vantaggio assoluto: per esempio qui a Cagliari la sigla dell’Universit\u00e0 \u00e8 UniCa <\/em>(ed \u00e8 appropriato: in effetti non ce n’\u00e8 un’altra, di universit\u00e0 come la nostra – solo che la cosa pu\u00f2 essere interpretata in diversi modi), il Festival della musica che si svolge fra Milano e Torino si chiama MiTo<\/em> (se si fosse svolto fra Torino e Palermo, per esempio, sarebbe stato senz’altro meno –\u00a0 o forse pi\u00f9 – suggestivo)\u00a0e cos\u00ec via. E anche a Bologna farebbero bene a non utilizzare il metodo in tutte\u00a0le occasioni, dato che non mi sembrerebbe consigliabile chiamare il punto di riferimento turistico TuBo<\/em>, per esempio (lascio alla vostra fantasia malata i possibili significati di termini come incubo, improbo, reprobo, lavabo, flebo, gazebo e placebo. Va detto che fra le parole che si applicherebbero a Cagliari ci sono\u00a0amaca, cloaca, cardiaca, sismica, bellica, collerica\u00a0e sambuca).<\/p>\n Tutta questa lunga introduzione serve per spiegare un dialogo surreale che ho avuto ieri con un barista. A Bologna.<\/p>\n Il fatto \u00e8 che quando terminano le riunioni di Banca Etica tutti se ne vanno a prendere il treno e nel giro al massimo di un’ora sono in viaggio verso casa. Io, che sono l’unico che vive oltre il mare e prendo sempre aerei a notte fonda, rimango.<\/p>\n Per diverso tempo sono andato direttamente all’aeroporto<\/a>, ma ultimamente mi sono convinto che gli aeroporti sono luoghi malsani<\/a>, dove ci si abbruttisce fra negozi improponibili, luci al neon <\/em>e mondi di plastica,\u00a0e ho deciso di passarci meno tempo possibile. Quindi giro la citt\u00e0 in cui mi trovo, o vado in un museo. A Roma, come ho gi\u00e0 raccontato, spesso giro per librerie<\/a>.<\/p>\n Una delle ultime volte a Bologna\u00a0ero andato a rivedere la chiesa di Santo Stefano<\/a>, un posto a cui sono molto affezionato. Ieri mia sorella mi aveva avvisato che a Bologna c’era\u00a0 una mostra di Vermeer, e quindi ci avevo fatto da subito un pensierino.<\/p>\n L’unico problema era che non avevo la minima idea di quale museo ospitasse la mostra. L’indicazione del mio amico Alberto Arca: \u00abSar\u00e0 in quel museo l\u00e0, sotto i portici\u00bb mi sembrava, diciamo cos\u00ec, un tantino generica, considerato che Bologna ha la maggiore estensione di portici d’Europa.<\/p>\n Cos\u00ec esco dalla riunione, entro in un bar, chiedo un caff\u00e8 e, al momento di pagare, dico: \u00abForse mi pu\u00f2 dare un’informazione. Sono di passaggio a Bologna e mi hanno detto che in questo periodo c’\u00e8 Vermeer. Sa mica dov’\u00e8?\u00bb.<\/p>\n E il barista mi fa: \u00abDavvero non saprei. Per\u00f2 se \u00e8 di passaggio a Bologna qui vicino c’\u00e8 il mambo<\/em>.\u00a0Pu\u00f2 vedere\u00a0Morandi\u00bb.<\/p>\n Mambo. Uhm. E io penso: che gli devo dire?<\/em> Cosa penser\u00e0, che Vermeer<\/em> \u00e8 un ballerino<\/em> uruguagio?\u00a0 E sono cos\u00ec <\/em>vecchio all’aspetto che mi consiglia Morandi?! Alla prossima cosa sar\u00e0: la balera?<\/em><\/p>\n Invece c’aveva ragione, c’aveva. Perch\u00e9 il MAMbo<\/em> sarebbe il Museo d’Arte Moderna di Bologna<\/em><\/a>. E Morandi ovviamente era Giorgio, non Gianni. E la mostra di Vermeer, oltretutto, apre il mese prossimo.<\/p>\n E quindi in fondo a via Amendola vado a sinistra in via don Minzoni (sotto i portici, guarda un po’) e mi ritrovo al MAMbo<\/em>.<\/p>\n La prima sorpresa \u00e8 che al momento c’\u00e8 anche una mostra temporanea. \u00c8 esposta una selezione della collezione d’arte di Unicredit<\/em><\/a>, il che \u00e8 un po’ bizzarro, dopo aver passato la giornata a fare cose per la finanza etica. E un po’ mentre giro per la collezione – bellissima\u00a0e meravigliosamente varia, con la Che sarebbe questa: negli ultimi anni abbiamo avuto percentuali di crescita mostruose, in certi settori anche superiori al venti per cento. Eppure se anche supponessimo di mantenere queste percentuali – il che sarebbe impensabile – e le proiettassimo nel futuro, per raggiungere le dimensioni di Unicredit<\/em> dovremmo mantenerle per settanta<\/em> anni. Settanta.<\/p>\n E mentre ammiro un Klimt (e che Klimt: bellissimo) o un De Chirico (mi pare di ricordare, comunque era orrendo, che Dio mi perdoni) mi chiedo: \u00abQuanti anni ci vorrebbero perch\u00e9 noi si abbia un Klimt esposto nella sede principale di Banca Etica?\u00bb. Probabilmente pi\u00f9 di settanta. Poi penso alla collezione di foto di Letizia Battaglia<\/a> e mi dico che forse non \u00e8 proprio cos\u00ec, e che la bellezza segue comunque le buone opere. O spero.<\/p>\n Il quadro pi\u00f9 bello, secondo me, non era nemmeno\u00a0Le ninfe<\/em>\u00a0di Klimt, ma Il lamento dell’ora<\/em> di Jean Baptiste Greuze, un pittore di cui non avevo mai sentito parlare (lo ammetto) ma che ho trovato di una impressionante forza espressiva.<\/p>\nQuello che lo zio Rufus fa dopo le riunioni<\/h2>\n
Visita al MAMbo<\/em><\/h2>\n
![\"klimt](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/klimt-le-ninfe.jpg?resize=183%2C300\")
<\/a>commistione fra acquisizioni di chiss\u00e0 quando e recentissime, arte concettuale, grafici del XXI secolo\u00a0e pittori barocchi tutti messi insieme (e con un allestimento del tutto pretestuoso, sulla magia, tz\u00e9<\/em>) – misuro fisicamente una cosa che qualche volta ho sentito dire, in Banca Etica.<\/p>\n
![\"Il](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/Il-lamento-dellora.jpg?resize=700%2C918\")
<\/a><\/p>\n