{"id":20079,"date":"2023-05-03T13:11:25","date_gmt":"2023-05-03T11:11:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=20079"},"modified":"2024-07-25T17:39:41","modified_gmt":"2024-07-25T15:39:41","slug":"morte-allipotenusa","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=20079","title":{"rendered":"Morte all’ipotenusa!"},"content":{"rendered":"\n

Contrariamente a quel che pu\u00f2 sembrare dal titolo, questo articolo non parla di geometria. Inoltre, questo articolo contiene un numero esorbitante di spoiler<\/em> relativi a opere narrative di decenni fa: siete avvertiti .<\/p>\n\n\n\n

La donna bruna deve morire<\/h2>\n\n\n\n

Uno dei modi tipici coi quali inizio a proporre le idee dei Fabbricastorie<\/em> sulle narrazioni \u00e8 suggerire che le storie siano divise in grossi pezzettoni, combinabili fra loro come se fossero dei Lego<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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L’idea base, che \u00e8 purissima farina del sacco dei Fabbricastorie<\/em> e anche molto caratteristica del modo con cui la nostra generazione ha imparato a confrontarsi con le narrazioni popolari, \u00e8 quella che trovate nella slide<\/em> qui sopra: io penso che raccontare storie voglia dire imparare a maneggiare una serie di elementi narrativi standard – temi, situazioni, trame, personaggi, di volta in volta archetipici o stereotipici; pi\u00f9 ci si esercita a manipolarli, pi\u00f9 si diventa bravi (o perlomeno spigliati). Per un approccio base \u00e8 pi\u00f9 che sufficiente: ad approfondire ci sar\u00e0 sempre tempo, ma intanto bisogna imparare a avere confidenza e a giocare<\/em> con le storie, liberandosi anche di quel tanto di rispetto reverenziale per i Grandi Scrittori e i Grandi Romanzi che viene da cattive pratiche scolastiche e pessime abitudini culturali.<\/p>\n\n\n\n

Tanto per mettere subito le mani in pasta, l’ultima volta ho iniziato con un esercizio\/domanda:<\/p>\n\n\n\n

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Ponendo la domanda avevo in mente vaghi ricordi di Partita d’azzardo<\/em> (nell’originale Destry rides again<\/em>, con James Stewart e Marlene Dietrich, e scusate se \u00e8 poco): lo Sceriffo \u00e8 fidanzato con la Maestrina, bionda, alta, elegante, ma quando va al saloon ci trova la Donna Bruna (coi capelli neri come il peccato, formosa, disinibita e peccatrice), che magari \u00e8 anche la Donna del Boss ma che naturalmente, essendo lo Sceriffo un Vero Uomo, non pu\u00f2 rimanere indifferente al suo rude fascino. Quindi all’interno del normale andamento avventuroso della trama si crea un secondo motivo d’interesse dato da questo triangolo amoroso irrisolto. Ebbene, alla fine la Donna Bruna deve morire. Deve<\/em>. Per forza. Infallibilmente. La domanda \u00e8: perch\u00e9?<\/p>\n\n\n\n

Il gruppo ha trovato abbastanza rapidamente la risposta. Prima di tutto la Donna Bruna deve morire, banalmente, perch\u00e9 deve togliersi di mezzo in modo che l’Eroe possa sposare la Maestrina senza problemi. Certo, la morte \u00e8 una soluzione abbastanza drastica, ma d’altra parte la Donna Bruna \u00e8 una Peccatrice (si \u00e8 data al Cattivo, e comunque cantava nel saloon) e, nella mentalit\u00e0 moralista dell’epoca del film, non pu\u00f2 cavarsela tanto a buon mercato (giustamente qualcuno mi ha fatto notare che non \u00e8 solo questione di mentalit\u00e0: l’arco narrativo tipico dell’eroe richiede che si lasci del tutto alle spalle tentazioni e oscurit\u00e0, spogliandosi del Peccato; simbolicamente la morte della Donna Bruna \u00e8 la morte dell’uomo vecchio perch\u00e9 l’Eroe sia lavato interiormente ed esteriormente eccetera eccetera). Oltretutto nel caso preso ad esempio Marlene Dietrich si sacrifica per salvare James Stewart, quindi \u00e8 perfetto: redime col il sacrificio estremo una vita di peccato. <\/p>\n\n\n\n

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Il gruppo \u00e8 arrivato con abbastanza naturalezza anche alla “domanda polemica”, che voleva dire chiedersi se debba andare per forza cos\u00ec o si possa invece salvare la donna bruna a spese della bionda: io avevo pronto il caso di Gwen Stacy, fidanzata bionda dell’Uomo Ragno ben presto eliminata a favore di Mary Jane Watson, rossa esplosiva di cui si \u00e8 sempre intuito che fosse abbastanza libera sessualmente, e altrettanto pronta avevo la risposta: a un certo punto gli autori hanno imparato – appunto – a manipolare le storie e diventati padroni del meccanismo hanno provato a vedere cosa succede a violare le regole. \u00c8 come col cubo di Rubik: una volta che sai il trucco poi puoi fare le facce come ti pare. <\/p>\n\n\n\n

B come Bibliografia e come Blog<\/h2>\n\n\n\n

Alla fine delle slide<\/em> metto sempre una serie di riferimenti e indicazioni che ho avuto in mente mentre preparavo l’incontro o che sono emersi in passate discussioni (si chiama compostiera <\/em>per motivi che saranno spiegati un’altra volta e s\u00ec, c’entra Neil Gaiman e c’entra anche la sacra scuola del rigurgito <\/em>cara ai Fabbricastorie<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

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Questa volta le varie discussioni sono state piuttosto interessanti e io tornando a casa ho continuato a pensarci sopra; e poi ancora sono andato a controllare alcune cose per chiarirmi le idee (e confermarmi di non avere detto sciocchezze). Al momento di pubblicare sul nostro Discord<\/em> le slide<\/em> e la bibliografia avevo anche intenzione di mettere un po’ di note a commento raccontando le mie riflessioni e ricerche ulteriori: poi ho pensato che potevano cose interessanti anche per altri lettori del blog<\/em>,e quindi eccoci qui.<\/p>\n\n\n\n

Incesti e ipotenuse<\/h2>\n\n\n\n

Western<\/em> famosi e ipotenuse<\/h3>\n\n\n\n

Partiamo intanto da Partita d’azzardo<\/a><\/em>: ho rivisto il film e ho scoperto con sorpresa che la ragazza bionda non \u00e8 una maestrina, \u00e8 la sorella di un allevatore; non \u00e8 poi questa gran differenza. Un po’ pi\u00f9 significativo \u00e8 il fatto che Marlene Dietrich non \u00e8… bruna, ma bionda pure lei; d’altro canto \u00e8 una delle attrici con all’attivo pi\u00f9 interpretazioni di donne perdute che ci siano mai state, quindi \u00e8 bruna ad honorem<\/em>. Probabilmente mi ero confuso con Mezzogiorno di fuoco<\/a><\/em>, dove la donna bruna c’\u00e8 davvero ma il triangolo amoroso si \u00e8 in realt\u00e0 concluso nel passato: in quel caso lo sceriffo \u00e8 gi\u00e0 sposato con la maestrina (che comunque \u00e8 Grace Kelly, non proprio una sciacquetta insignificante) e la bruna \u00e8 stata in sequenza amante sua, del cattivo e del vicesceriffo (che \u00e8 anche un vicecattivo). Questo fa s\u00ec che la bruna salvi la pelle al solo prezzo di prendere il treno per non tornare mai pi\u00f9<\/a> e di contribuire a rappacificare l’eroe e la maestrina: tutto sommato le va di lusso. Gi\u00e0 che c’ero sono andato a rivedere la trama del gemello cattivo di Mezzogiorno di fuoco<\/em>, cio\u00e8 Rio Bravo<\/a><\/em>: \u00e8 interessante che in un film serenamente reazionario, ma privo delle sovrastrutture morali di Mezzogiorno di fuoco<\/em>, non ci sia triangolo amoroso: lo sceriffo si mette con la cantante da saloon senza troppi problemi e buonanotte.<\/p>\n\n\n\n

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Notate la scollatura e i capelli sciolti<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Notate la mancanza di scollatura e il cappellino<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Quado ho preparato l’esercizio ero convinto che a parte Partita d’azzardo<\/em> ci fossero centinaia<\/em> di film con lo stesso tipo di contrasto. In realt\u00e0 dopo la lezione trovare altri esempi non \u00e8 stato proprio semplicissimo. \u00c8 vero che l’ottimo TvTropes <\/em>(il catalogo, anzi il<\/em> catalogo degli elementi base delle narrazioni popolari contemporanee) ha un nome specifico per questa situazione, e cio\u00e8 lo scioglimento del triangolo amoroso<\/a> tramite <\/em>la morte dell’ipotenusa<\/a>; viene trattato come un sottocaso del meccanismo del Gramo Mietitore della trama<\/a>. Su un altro versante, sempre su TvTropes<\/em> c’\u00e8 una interessante discussione del dualismo Betty\/Veronica<\/a> (anche se probabilmente la voce pi\u00f9 adatta \u00e8 un’altra<\/a>; qui<\/a> invece si suggerisce che la devianza \u00e8 tutta del giudice, non della peccatrice). Come sempre su TvTropes<\/em> ci si pu\u00f2 divertire a seguire i link<\/em> e le ramificazioni; se si sta studiando, si devono<\/em> seguire le ramificazioni.<\/p>\n\n\n\n

Talvolta si trovano siti che questo lavoro l’hanno gi\u00e0 fatto per te, come questo interessante articolo<\/a> che affronta il triangolo amoroso dal punto di vista del narrative<\/em> design<\/em>; per\u00f2 diciamocelo: farsi i propri giri, trovare i propri esempi e costruirsi i propri schemi \u00e8 pi\u00f9 divertente – e si impara sicuramente di pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

Incesti <\/h3>\n\n\n\n
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Sorry, guys, can’t be<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La sera dopo, tornando a casa, mi sono ritrovato a pensare alle variazioni sul tema e ai casi in cui a morire \u00e8 la bionda, e improvvisamente mi \u00e8 venuto in mente un esempio bellissimo e adattissimo, che \u00e8 Star Wars<\/em>. Nel primo film c’\u00e8 un evidente triangolo amoroso: Luke, Leia e Han. Leia non \u00e8 certamente uno sceriffo ma \u00e8 certamente una Tutrice dell’Ordine, ma Luke e Han sono costruiti come l’equivalente maschile dell’alternativa bionda\/bruna (essendo uomini, il dualismo \u00e8: eroe solare\/simpatico mascalzone). All’epoca dell’uscita del film lo spettatore abituato alle normali convenzioni narrative doveva per forza supporre che Leia fosse la Damigella in Pericolo destinata a essere la ricompensa per l’eroismo di Luke, che dopotutto \u00e8 il protagonista della storia. Invece nella scena finale Leia fa l’occhiolino a Han e tutto prende improvvisamente un altro aspetto: compreso il passaggio da Damigella in Pericolo a Donna Volitiva. Sull’altro lato Han \u00e8 molto pi\u00f9 riuscito come personaggio di Luke, cos\u00ec come Harrison Ford \u00e8 molto pi\u00f9 iconico di Mark Hamill, solo che a questo punto Lucas ha il problema di togliere di mezzo Luke dal triangolo, cio\u00e8 di ammazzare l’ipotenusa; solo che Luke \u00e8 l’eroe e non si pu\u00f2 eliminare e perci\u00f2 gli viene riservato un destino peggiore della morte: si scopre che \u00e8 il fratello di Leia, e quindi buonanotte – dalla morte si pu\u00f2 perfino tornare (vedi Ghost<\/em> o Il paradiso pu\u00f2 attendere<\/em>), ma l’incesto \u00e8 ancora un no-no assoluto.<\/p>\n\n\n\n

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Mentre poi scartabellavo film western<\/em> che riproponessero lo stesso tema di Partita d’azzardo<\/em>, ho scoperto con sorpresa un film, L’occhio caldo del cielo<\/a><\/em>, in cui lo sceneggiatore si esibisce in un pezzo di bravura, cio\u00e8 l’assassinio seriale di ipotenuse dell’uno e altro genere. Inizialmente ci sono due rivali, il bandito e lo sceriffo, innamorati della stessa donna (il bandito \u00e8 un ex amante); la donna per\u00f2 \u00e8 sposata con un ubriacone. L’ubriacone non \u00e8 abbastanza virile, per definizione, perch\u00e9 non \u00e8 in grado di contenere le sue passioni, e quindi non merita di vivere: infatti viene tolto di mezzo in una rissa da saloon. A questo punto i due hanno campo libero con la vedova, salvo che lo sceneggiatore mette in mezzo anche la figlia, creando due triangoli sovrapposti: bandito-vedova-sceriffo e figlia-bandito-madre. Al momento dello scioglimento viene messo in campo, pesantemente, l’espediente narrativo dell’incesto: la vedova rivela infatti che il padre della figlia \u00e8 il bandito – in un colpo solo i due triangoli vengono sciolti, eliminando prima di tutto la figlia e poi anche il bandito, che a questo punto non solo \u00e8 assassino ma pure padre snaturato: e infatti nel duello finale si lascia uccidere dallo sceriffo, per pagare il fio dei suoi peccati.<\/p>\n\n\n\n

Dalton Trumbo, sei il mio eroe.<\/p>\n\n\n\n

La vendetta dell’ipotenusa<\/h3>\n\n\n\n
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Facendo le mie ricerche ho visto che fra i casi relativamente recenti di morte dell’ipotenusa c’\u00e8 Downton Abbey<\/em>, nel quale l’influenza spagnola elimina opportunamente l’insipida Lavinia per liberare la strada al sospirato matrimonio fra Mary e Matthew. Lo sceneggiato utilizza lo stesso sistema anche per altre coppie, ma in questo caso quel che \u00e8 interessante \u00e8 una sorta di vendetta postuma. Dalla vicenda Matthew, che \u00e8 in generale caratterizzatissimo come eroe positivo tutto d’un pezzo, non esce benissimo: non solo in fondo \u00e8 un fedifrago che non \u00e8 mai stato veramente<\/em> innamorato di Lavinia, ma utilizza l’eredit\u00e0 del padre di lei per salvare le fortune della sua nuova famiglia (uno dei marchingegni narrativi pi\u00f9 improbabili della serie). Per gli aristocratici inglesi i soldi contano pi\u00f9 del sesso, come si sa, quindi Lavinia, che pure aveva dato il suo morente beneplacito alla nuova coppia, non deve averla presa bene: una macchina di passaggio provvede quindi a redimere Matthew della sua mancanza di buon gusto – definitivamente.<\/p>\n\n\n\n

Melodrammi<\/h2>\n\n\n\n

Durante la discussione qualcuno mi ha fatto notare che fra le donne brune famose che ci lasciano la pelle c’\u00e8 Carmen. Sono andato a rivedere un po’ di cose, perch\u00e9 non ero sicuro, e direi che la differenza – uso ancora TvTropes<\/em> – \u00e8 che sinora abbiamo parlato di femme fatale<\/a><\/em> (spesso sottovariante chanteuse<\/a><\/em>) mentre tecnicamente Carmen, almeno nell’opera, \u00e8 una vamp<\/a><\/em> (glamourizzata<\/em>, ma questo \u00e8 un altro discorso). <\/p>\n\n\n\n

Nel caso di Carmen anche il triangolo amoroso \u00e8 gestito diversamente: muoiono sia l’ipotenusa che i cateti. Comunque sia M\u00e9rim\u00e9e che Bizet e i suoi librettisti alla fine Carmen l’ammazzano, quindi la regola perbenista che vuole la donna perduta pagare con la vita il fio dei suoi peccati \u00e8 confermata. D’altra parte a proposito di Carmen ho osservato che nell’opera per tutte le donne perdute vige la pena di morte, vedi alla voce Violetta; dev’essere magra consolazione che comunque muoiano pure le eroine, tipo Tosca o Li\u00f9, e perfino le innocenti, come Desdemona, Mim\u00ec o Madama Butterfly – d’altra parte \u00e8 melodramma, e deve<\/em> finire male<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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Ciao, Turiddu<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Appena finite di scrivere queste righe mi sono reso conto che in realt\u00e0 nella Boheme<\/em> c’\u00e8 una donna perduta che la fa franca, e cio\u00e8 Musetta, e che lo stesso Puccini ammazza l’ipotenusa Li\u00f9 ma poi offre un bel lieto fine a Turandot e Calef. Misteri delle associazioni di idee: mi sono immediatamente anche ricordato che Santuzza se la cava mentre compare Turiddu finisce, com’\u00e8 noto, ammazzato. Non ho presente la cronologia delle varie opere per capire se il gusto e il modo di raccontare si sia evoluto nel tempo o se il panorama dell’opera e del melodramma sia sempre stato pi\u00f9 variato di quanto credessi, me lo appunto per ricordarmi di controllare in futuro (e sto lasciando da parte Wagner, perch\u00e9 davvero davvero non ce la posso fare).<\/p>\n\n\n\n

Delinquenti che non si godono la pensione<\/h2>\n\n\n\n

Dopo l’esercizio iniziale questa roba che in un certo tipo di storie qualcuno deve per forza morire \u00e8 tornata poi anche successivamente. A un certo punto, per esempio, ho detto che nelle storie di pirati, e in senso lato di delinquenti, c’\u00e8 sempre il tema di potersi finalmente godere il maltolto in una serena vecchiaia, e che invece poi non ce la fanno mai. Avevo in testa sicuramente il racconto delle vite dei pirati fatto da Black Sails<\/a><\/em> (il libro, non la serie); e anche se il racconto che l’altro giorno ho fatto al gruppo della morte di Edward Teach, il pirata Barbanera, \u00e8 molto inesatto, il tema era posto correttamente. In realt\u00e0 proprio la repubblica pirata delle Bahamas ricorda che fra la morte e la serena pensione c’\u00e8 una terza via, che \u00e8 quella di passare dalla parte della legge e dare la caccia agli antichi compagni – un destino che unisce molti pirati, per esempio, a certi briganti meridionali.<\/p>\n\n\n\n

Narrativamente, comunque, l’alternativa \u00e8 pi\u00f9 secca della verit\u00e0 storica, e il delinquente deve<\/em> morire – o perlomeno, non godersi la pensione, se no non c’\u00e8 contrappasso. L’amico Marco, che \u00e8 sempre molto attento, mi ha citato The Irishman<\/em>. Io, che sono un boomer<\/em>, ho fatto notare che il punto di riferimento \u00e8 molto precedente ed \u00e8 C’era una volta in America<\/em>, anche se Max ci mette molto a pagare e Noodles in fondo se la cava, ma a prezzo di un destino peggiore della morte, cio\u00e8 andare a letto presto per anni e anni.<\/p>\n\n\n\n

Era un’osservazione un po’ pignola: per farmi perdonare segnaler\u00f2 a Marco (e ovviamente anche a voi, amabili lettori) che la pensione del criminale \u00e8 ovviamente anche il tema dell’imperdibile Carlito’s way<\/a><\/em>, per chi non l’avesse mai visto, mentre fra le cose recenti ci sono due libri di Winslow: uno – andamento classico – \u00e8 L’inverno di Frankie Machine<\/a><\/em>, mentre l’altro – versione frizzante e postmoderna – \u00e8 ovviamente Savages<\/a><\/em>. Poi, \u00e8 chiaro che coi film sulla mafia si pu\u00f2 andare avanti per un po’: diciamo che ci sono sul tema almeno Quei bravi ragazzi<\/a><\/em> e entrambi gli Scarface<\/a><\/em>; perfino la serie del Padrino <\/em>finisce con lui roso dal rimorso, ma quello \u00e8 moralismo da quattro soldi di una serie che non riesce a mantenere le premesse. Il rischio di non mantenere le premesse lo corre continuamente anche John Wick<\/em>: \u00e8 costruito sullo stesso tema ma purtroppo la serie ha avuto successo e quindi lui alla fine non muore mai, contro tutte le evidenze, e dopo un po’ il gioco si fa rischioso, anche se le invenzioni delle ambientazioni spesso compensano la debolezza.<\/p>\n\n\n\n

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Vecchio, ma ancora formidabile<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mentre raccoglievo le idee sulla impossibilit\u00e0 per i criminali di godersi la vecchiaia, mi \u00e8 venuto in mente un esercizio che magari proporr\u00f2 in un’altra occasione, e che \u00e8: perch\u00e9 il gangster<\/em> non pu\u00f2 godersi la pensione mentre l’anziano guerriero invece pu\u00f2 spesso appendere serenamente l’ascia al chiodo? Fanno eccezione, ovviamente, quelli che per tutta la vita hanno desiderato di morire con un’arma in mano, tipo Beowulf, e quelli che hanno la sfiga di dover allevare il giovane eroe, per i quali, come dice Tv Tropes<\/em>, la morte fa parte della descrizione delle mansioni lavorative (tipo Obi Wan Kenobi). Ma per il resto, quando sei l\u00ec a curare l’orticello e arriva il tuo antico compagno d’armi per proporti un’ultima grande avventura, o quando l’antico male che non hai sistemato per bene l’ultima volta si risveglia, puoi guardare al futuro con una certa serenit\u00e0 – salvo che non abbiano scelto Sean Bean per interpretarti (quello, e altri 24 segnali che stai per morire<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

In parte la differenza, ovviamente, \u00e8 che il criminale ha delle cose da farsi perdonare e il vecchio guerriero invece no; ma secondo me c’\u00e8 anche qualcosa di pi\u00f9, e quindi vi lascio con la domanda, e magari riprenderemo il discorso un’altra volta. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Poi mi sono ricordato de\u00a0I guerrieri della notte e ho deciso che era meglio soprassedere. Il fatto \u00e8 che coi\u00a0Fabbricastorie domani chiudiamo le attivit\u00e0 a Villasor, in occasione del seicentenario del Castello Siviller, con un seminario su\u00a0Gioco e educazione. 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Inizialmente le lezioni avrebbero dovuto essere in aula, con le dinamiche interattive tipiche\u2026","rel":"","context":"In "Cappe e spade"","block_context":{"text":"Cappe e spade","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?cat=70"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Prima-lezione-GMA.jpg?fit=960%2C720&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Prima-lezione-GMA.jpg?fit=960%2C720&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Prima-lezione-GMA.jpg?fit=960%2C720&resize=700%2C400 2x"},"classes":[]},{"id":4978,"url":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=4978","url_meta":{"origin":20079,"position":5},"title":"Una richiesta d’aiuto per l’avventura","author":"Rufus","date":"10\/11\/2013","format":false,"excerpt":"Sto scrivendo un gioco, che per la verit\u00e0 \u00e8 in fase avanzata di test con i Fabbricastorie, e sono arrivato a un punto in cui ho bisogno di aiuto. 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