{"id":17519,"date":"2019-11-15T17:13:49","date_gmt":"2019-11-15T16:13:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=17519"},"modified":"2019-11-29T20:10:04","modified_gmt":"2019-11-29T19:10:04","slug":"il-giardino-delle-sediette","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=17519","title":{"rendered":"Il giardino delle sediette"},"content":{"rendered":"\n

Ho visto ieri per la prima volta in teatro, dopo un inconsapevole ritardo di tutta una vita e con un vago senso di colpa che mi accompagnava dal 2016<\/a>. L’allestimento era quello di Alessandro Serra (lo stesso regista della tragedia scozz… barbaricina<\/a>), presentato al Teatro Massimo<\/em> in prima nazionale (ma la nostra era gi\u00e0 una delle prime repliche.<\/p>\n\n\n\n

Avevo, basandomi sulla stima per quel che avevo visto in Macbettu<\/em>, delle grandissime aspettative, forse perfino esagerate. Al termine dello spettacolo, mentre applaudivo convinto ero magari un pochino deluso. Lo spettacolo \u00e8 molto bello, l’allestimento molto riuscito, la gestione dello spazio scenico e delle luci – con dei cromatismi straordinari – magistrale, ma per lunghi tratti della prima parte (il primo atto che riunisce i il primo e secondo atto originari) mi \u00e8 mancato forse un briciolo di energia (o di colpo allo stomaco) in pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

Serra gioca sull’ambientazione nella stanza dei bambini<\/em> della casa nella quale sono ambientate le prime scene, usando come unico strumento scenico, a parte qualche tavolino da t\u00e8, una serie di sedie, sgabellini e seggiolini tutti lievemente troppo bassi perch\u00e9 gli attori vi si siedano in pose, diciamo cos\u00ec, da adulti<\/em>, e interrompe continuamente i dialoghi fin troppo impegnativi di \u010cechov con improvvisi momenti nei quali gli attori prendono, piantano tutto e iniziano trastullarsi come ragazzini, come se in fondo non fossero mai usciti da quella stanza e da quell’et\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sono due metafore piuttosto potenti, che suggeriscono con forza l’idea di questi aristocratici e del loro entourage<\/em> che, di fronte alla rovina imminente, non sono capaci di uscire dal loro infantilismo col suo corollario di vizi, debolezze, sperperi, menzogne autoassolutorie, divagazioni, fantasie iperboliche, e quindi sono incapaci di prendere atto della realt\u00e0. O magari suggeriscono l’idea del valore affettivo che ha la casa, nella quale sono stati bambini spensierati e felici. O ancora, incarnano il desiderio di tornare a essere protetti nel bozzolo dell’infanzia, al sicuro dal mondo terribile che sta fuori.<\/p>\n\n\n\n

Io preferisco la prima ipotesi, ma probabilmente sono tutte vere.<\/p>\n\n\n\n

Per quanto potenti, per\u00f2, le due metafore non riescono completamente a creare unit\u00e0 nella materia drammatica e a dare conto dei discorsi da adulti<\/em> che i personaggi fanno e dei comportamenti che hanno, e ogni tanto sembrano gestite in maniera piuttosto forzata: al momento dell’intervallo mi dicevo che mi aspettavo, per la seconda parte, un’idea o un gesto che riassumesse tutto e facesse coagulare tutte le varie divagazioni in un’unica materia. Una specie di coniglio dal cappello, forse.<\/p>\n\n\n\n

Invece nella seconda parte Serra sceglie un altro approccio, e cambia tono facendo entrare attori e spettatori in una lunga galleria tragica in cui il senso doloroso si rivela sempre pi\u00f9 sopraffacente, fino a recuperare le sediette, in una catasta finale, come simbolo della tristezza e desolazione calate sulla casa ormai diroccata.<\/p>\n\n\n\n

C’\u00e8 nella seconda parte un lavoro sulle luci, le ombre e i materiali notevole, che accentua la sensazione – a seconda che lo spazio acquisti pi\u00f9 o meno profondit\u00e0 – di stare assistendo a una specie di recita dentro una casa di bambole o di vedere come un quadro impressionista che diventa tridimensionale. Poi improvvisamente le luci virano al freddo, non pi\u00f9 ai gialli e bianchi opachi visti fino a quel momento, e siamo fuori, in mezzo alle cataste di materiali degli operai, quando il muro viene abbattuto. \u00c8 un lavoro notevole che accentua il senso di lutto e di disperazione ed \u00e8 davvero molto, molto bello. <\/p>\n\n\n\n

Per\u00f2 \u00e8 anche un po’ pi\u00f9 facile, in un certo senso. La prima parte, che magari mi \u00e8 sembrata meno riuscita, per\u00f2 affronta e tenta di dar conto di tante sfumature: qui la cifra interpretativa \u00e8 unica (e, peraltro, secondo me corretta, considerato quel che \u010cechov ha messo nell’ultima scena).<\/p>\n\n\n\n

Le ragazze sedute davanti a noi, bont\u00e0 loro, hanno trovato lo spettacolo un po’ lento<\/em>. Mi sono commosso pensando che quando andavamo al cinema trent’anni fa e pi\u00f9 si usava la stessa blanda espressione per catalogare i film drammatici tedeschi e le commedie psicologiche francesi, per dire che non ci erano piaciuti senza fare brutta figura con gli amici cinefili. A me \u00e8 sembrato invece un solido pezzo di bravura teatrale con delle idee molto interessanti, attori bravi, una seconda parte che acchiappa il cuore e lo strangola progressivamente e…<\/p>\n\n\n\n

… ah, dimenticavo. A me le questioni sociali proposte da \u010cechov, nella resa che ne fa lo spettacolo, mi sono sembrate richiamare un sacco di tematiche contemporanee, ma proprio pari pari.<\/p>\n\n\n\n

… e per niente invecchiato dal punto di vista sociale ma ricco di richiami alla contemporaneit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Resta al Massimo anche oggi e domani: immagino che qualche biglietto ci sia ancora, e consiglio di andarci.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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