{"id":14659,"date":"2018-02-09T15:49:41","date_gmt":"2018-02-09T14:49:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=14659"},"modified":"2022-04-05T10:07:39","modified_gmt":"2022-04-05T08:07:39","slug":"marchingegni-narrativi-lasciati-in-giro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=14659","title":{"rendered":"Marchingegni narrativi lasciati in giro"},"content":{"rendered":"

Ho letto da poco la Trilogia del\u00a0Graal<\/em> di Bernard Cornwell (io l’ho letta in inglese, metto qui a corredo dell’articolo le copertine delle edizioni italiane dei romanzi). Mentre la leggevo la stessa operazione la stava facendo il mio compagno\u00a0Fabbricastorie<\/em> Andrea Assorgia, e questo ha dato lo spunto per una piccola differenza di opinioni.<\/p>\n

\"\"<\/a>Sostiene Asso, infatti, che Cornwell si appoggia frequentemente alla tecnica dell’elastico<\/em> di cui ho parlato tempo fa a proposito di John Sandford<\/a>:\u00a0crea una situazione, la risolve e nella soluzione pone gi\u00e0 le premesse del prossimo sviluppo della trama, la cui soluzione pone le nuove premesse, e cos\u00ec via.<\/p>\n

A me pare piuttosto che in questo caso, che non \u00e8 una delle migliori prove di Cornwell, la tecnica sia piuttosto quella che chiameremo del distratto previdente<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>Funziona cos\u00ec: Cornwell pensa che potrebbe sempre avere voglia, in futuro, di fare qualcosa. Che so, piantare un chiodo in casa, qualcosa del genere. E sa di essere distratto. E quindi che fa? Lascia martelli in giro per la casa. Ovunque<\/em>. Cos\u00ec se una volta o l’altra ha bisogno di piantare il chiodo non deve stressarsi particolarmente: gli basta girarsi appena intorno e\u00a0zac!<\/em>, ecco a portata di mano quello che gli serve. Deve bere un bicchier d’acqua? Ma ci sono rubinetti in ogni metro quadro di parete! Dev’essere una casa che pu\u00f2 apparire bizzarra ai visitatori, ma per lui \u00e8 comodissima: ha sempre tutto a portata di mano a prezzo, magari, di un certo ingombro.<\/p>\n

Per i libri \u00e8 lo stesso: se Sandford lavora in maniera\u00a0lineare<\/em>, costruendo ogni volta le premesse che gli servono, Cornwell pu\u00f2 andare giro giro, sicuro che tanto, al momento buono, un qualche marchingegno narrativo utile per far avanzare la trama o risolvere una situazione si trova l\u00ec, bello pronto: vendette, faide, amori contrastati, traditori, oggetti (semi)magici, offese all’onore, desiderio di ricchezze, eredit\u00e0 contese, titoli nobiliari da attribuire, belle donne: l’autore non perde l’occasione per appoggiare qualcuna di queste cose in qualunque superficie libera (cio\u00e8: episodio della trama) gli capiti a tiro, sicuro che prima o poi torner\u00e0 buona. Al contrario di Sandford, Cornwell procede per accumulo: <\/em>in un certo senso con uno parliamo di linee<\/em> e con l’altro di volumi<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>Vi avviso: sto per rivelare alcune cose della trama. Facciamo un esempio: all’inizio del primo romanzo Thomas Hookton, il protagonista, \u00e8 con gli arcieri inglesi che assediano la cittadina di La Roche-Derrien. Sulle mura una giovane e bella gentildonna contribuisce a respingere gli assedianti con la sua balestra infallibile. \u00c8 chiaro che il lettore accorto di romanzi avventurosi percepisce la possibilit\u00e0 di una tensione sentimentale fra eroe e gentildonna: sono nemici, giovani e belli – come finir\u00e0 fra loro? Ci sar\u00e0 il solito seguito di odio, apprezzamento, crisi e soddisfazione finale? Oppure lei far\u00e0 una brutta fine?<\/p>\n

Sono tutte domande che attengono al rapporto fra i due, e che ragionando in questo modo permetterebbero al massimo l’inserimento di pochi personaggi di contorno: il rivale o la rivale, il confidente… e di alcune situazioni tipiche: il rapimento di lei, per esempio, oppure il tradimento di uno dei due, la scoperta di elementi nascosti della personalit\u00e0…<\/p>\n

Ma questo tipo di relazione a Cornwell non interessa. Jeannette non \u00e8 solo una gentildonna – e balestriera – \u00e8 anche la Contessa vedova di Armorica, impegnata in una contesa per garantire al figlio infante l’eredit\u00e0 del marito, \u00e8 non semplicemente bella ma raffinata e aristocratica, \u00e8 concupita da un cavaliere inglese che \u00e8 anche il rivale di Thomas per altri motivi ed \u00e8 oltretutto civetta e pi\u00f9 interessata ad avere ricchi nobili che poveri arcieri inglesi come amanti. E per di pi\u00f9 ha anche un segretario che la deruba e che \u00e8 una spia dei francesi. \"\"<\/a>Come vedete, c’\u00e8 materiale per intere librerie, e stiamo parlando, tutto sommato, di un elemento accessorio della trama: Jeannette non rappresenta tanto una coprotagonista, l’interesse amoroso di Thomas, quanto un meccanismo di innesco ambulante di sviluppi della trama: vuoi far lasciare la Roche-Derrien a Thomas? C’\u00e8 lei. Vuoi riportare Thomas fra gli inglesi? Pronta. Vuoi farlo catturare? Eccola. E, come lei, c’\u00e8 un’infinit\u00e0 di altri marchingegni belli pronti, lasciati l\u00ec in giro casomai servissero: uno, il pi\u00f9 importante di tutti, \u00e8 continuamente sotto gli occhi del lettore ma viene rivelato alla fine: sono pronto a scommettere che quando l’ha inserito Cornwell non pensava di farne il Graal, ma poi gli \u00e8 sembrato cos\u00ec bello che non ha potuto resistere all’idea di servirsene.<\/p>\n

Non vorrei dare l’impressione, con questo discorso, di sminuire l’abilit\u00e0 di Cornwell: anche se la trilogia non \u00e8 una prova straordinaria e qualche volta questo accumulo di marchingegni narrativi genera un misto di irritazione e di sbigottimento, lavorare in questo modo non \u00e8 da tutti. Pu\u00f2 sembrare, forse, che tutto sia fatto senza pensarci, senza alcuno sforzo apparente: eppure non \u00e8 cos\u00ec perch\u00e9 richiede un controllo piuttosto forte del materiale narrativo che hai inserito nel racconto; per il lettore,\u00a0dopo<\/em>, certi sviluppi possono sembrare logici, ma l’autore invece ha dovuto,\u00a0prima<\/em>, rendersi conto che poteva fare il collegamento fra la sua esigenza narrativa e il meccanismo che aveva creato, individuare il modo concreto di tendere un filo da una all’altra situazione, e poi arrivato l\u00ec trovare, fra tutto il materiale accumulato, quel che serve per fare il prossimo passo. In alcuni casi pu\u00f2 sembrare fortunato, come nel caso dell’oggetto distrattamente menzionato nel primo libro che ricompare brevemente nel secondo e poi si rivela l’oggetto fondamentale che risolve in maniera soddisfacente la trama: ma menzionare per caso un elemento che a due libri di distanza ti risolve l’impiccio nel quale ti sei ficcato non \u00e8 puramente fortuna, \u00e8 talento (un po’ anche mestiere, d’accordo, ma soprattutto talento).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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