{"id":13908,"date":"2017-07-05T17:11:50","date_gmt":"2017-07-05T15:11:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=13908"},"modified":"2017-07-21T14:05:34","modified_gmt":"2017-07-21T12:05:34","slug":"irraggiungibile","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=13908","title":{"rendered":"Irraggiungibile"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Ho letto in questi giorni Tintin<\/em>. Quando ero ragazzino lo presentavano come cartone animato<\/a> su Gulp<\/em> e mi piaceva molto, ma non era il tipo di fumetto che si trovasse in edicola durante la mia giovinezza e in seguito l’ho sempre considerato un po’ per bambini<\/em> e quindi non l’ho mai frequentato eccessivamente (mi piace molto la ligne claire<\/em>, ma per esempio non ho mai amato moltissimo neppure Blake & Mortimer<\/em>).<\/p>\n

L’altro giorno per\u00f2 dovevo andare al mare e ho cavato dalla libreria una delle antologie pubblicate con Repubblica<\/em> e me la sono letta.<\/p>\n

Devo dire alla fine sono piuttosto perplesso.<\/p>\n

Non per la qualit\u00e0 dell’opera, che \u00e8 molto piacevole, splendidamente disegnata e che dimostra a ogni passaggio che\u00a0Herg\u00e9 \u00e8 un narratore di razza; mi chiedo piuttosto\u00a0 quanto Tintin<\/em> sia leggibile<\/em> al giorno d’oggi (che \u00e8 cosa diversa dal dire che \u00e8 datato, occhio).<\/p>\n

Ma andiamo con ordine.<\/p>\n

Un segno grafico fuorviante<\/h3>\n

Un po’ la mia prima reazione di perplessit\u00e0 \u00e8 dipesa dal fatto che Tintin<\/em> \u00e8 un fumetto avventuroso umoristico, disegnato con un taglio realistico, il che se uno non se ne rende conto subito pu\u00f2 spiazzare il lettore. Io per esempio, distratto dall’approccio realistico, continuavo a chedermi perch\u00e9 mai Herg\u00e9 continuasse a inserire nella narrazione tutte quelle gag<\/em> ricorrenti; pensavo a\u00a0Zagor<\/em>, dove gli exploit<\/em> di Cico sono puri riempitivi, per quanto piacevoli, e trovavo che Herg\u00e9 esagerasse. \u00c8 stato solo in un secondo momento – ben arrivato, Roberto! – che mi sono reso conto che le gag<\/em> non erano un riempitivo o un intermezzo, ma sono il<\/em> linguaggio – il tessuto – su quale si dipana l’avventura. Una volta capitolo ho riaggiustato le mie coordinate – non pi\u00f9 Zagor<\/em> ma Topolino<\/em> – e di colpo ogni cosa \u00e8 tornata al suo posto. Mi sono sentito un po’ stupido, ma a mia scusante devo dire che non sono frequenti casi di letteratura a fumetti umoristica con un disegno di taglio realistico (sui due piedi mi viene solo in mente Pepe Sanchez<\/em> di Wood e Vogt): la mancanza dei\u00a0pupazzetti<\/em> mi aveva tratto in inganno (eppure avrei dovuto saperlo<\/a>).<\/p>\n

Parliamo di attualit\u00e0<\/h3>\n

\"\"<\/a>In realt\u00e0 avrebbe dovuto mettermi sull’avviso il fatto che le storie di Tintin<\/em> sono, indubbiamente, storie sull’attualit\u00e0 (di allora). Non solo come pretesti – la storia dello Yeti in Tibet prende chiaramente spunto da uno dei disastri aerei dell’epoca, coi passeggeri dispersi sulle montagne in condizioni proibitive – ma proprio nel senso che Herg\u00e9 interviene sui dibattiti e su ci\u00f2 che agitava – sotto traccia – la coscienza dell’epoca: in questo senso \u00e8 davvero erede di un altro grande affabulatore francese, cio\u00e8 Verne.<\/p>\n

\u00c8 molto evidente nelle due storie successive nelle quali Tintin e gli altri personaggi vanno sulla Luna (e che, evidentemente, rappresentano un omaggio a Verne). La letteratura avventurosa – anche quella a fumetti – dell”800 e dei primi del ‘900 aveva esitato fra due possibilit\u00e0: da una parte l’avventura si svolgeva in luoghi indeterminati dove tutto era possibile – dalla jungla<\/em> di Tarzan a quella dell’Uomo Mascherato, sorte di isole di Peter Pan dove si possono trovare tutti insieme pirati e indiani, dinosauri e amazzoni, nazisti in fuga e colonie vichinghe sconosciute (la tradizione \u00e8 ancora viva, basti pensare alla serie di Indiana Jones<\/em>; dall’altra c’era l’esotismo di luoghi lontani, nei quali il lettore non avrebbe mai potuto andare ma che – anzi, proprio per questo – il narratore documentava puntigliosamente, scientificamente<\/em>, attingendo a rapporti ufficiali, ad annuari geografici, agli atti delle societ\u00e0 scientifiche.<\/p>\n

Verne \u00e8 il pi\u00f9 grande esponente di questa seconda posizione ed Herg\u00e9 si muove evidentemente su questa seconda linea. Ma fra lui e Verne molta acqua \u00e8 passata sotto i ponti e la Terra non \u00e8 pi\u00f9 cos\u00ec esotica come nel secolo precedente: questo fa emergere con pi\u00f9 forza una dimensione che il documentarismo geografico <\/em>metteva in ombra, cio\u00e8 il fatto che a fianco ad esso vi era anche un documentarismo storico<\/em>: Verne interviene su tutto, dai mormoni<\/a> al trattamento delle donne in India, ed Herg\u00e9 segue esattamente le sue tracce.<\/p>\n

Certo tutto questo discorso richiede delle precisazioni: non sempre il fatto che Herg\u00e9 intervenga nel dibattito culturale contemporaneo implica che prenda delle posizioni politiche<\/em>: per esempio un comprimario come la Castafiore, l’usignolo milanese<\/em>, ricorda palesemente la Callas e le altre grandi cantanti dell’epoca: qui ci si limita a una descrizione, bonariamente critica ma non polemica, dello stile di vita, del giro di giornalisti e pubblicit\u00e0 che la attornia, della vacuit\u00e0 di una serie di atteggiamenti.EE<\/p>\n

E l’altra considerazione da fare \u00e8 che comunque l’avventura per l’avventura, alla Uomo Mascherato<\/em>, sbattuta fuori dalla porta rientra dalla finestra: come fa notare Simone Rastelli nella bella recensione di Tintin e i Picaros<\/em><\/a> che mi ha fatto venire voglia di riprendere in mano questo fumetto, Tintin \u00e8 pur sempre un giovanotto senza apparentemente arte n\u00e9 parte che \u00e8 in grado in un batter d’occhio di partire per l’altra parte del mondo, non ha mai problemi di soldi e pu\u00f2 trattare da pari a pari con chiunque – altezze reali comprese – senza che nessuno batta ciglio per la sorpresa.<\/p>\n

Le due storie sul viaggio verso la Luna, dicevo, rendono evidente quanto Herg\u00e9 entri nel dettaglio dell’attualit\u00e0: ogni particolare della storia \u00e8, in un certo senso, giornalistico<\/em> e i lettori non avranno fatto difficolt\u00e0 a riconoscere in personaggi, situazioni e oggetti tutto ci\u00f2 che all’epoca non poteva che essere novit\u00e0 scintillante oppure pericoli di spionaggio o di utilizzo infausto ben presenti alla mente di tutti.<\/p>\n

Irraggiungibile<\/h3>\n

C’\u00e8 qui, per\u00f2, anche la dimensione che alla fine mi ha lasciato pi\u00f9 perplesso dopo la lettura: una perplessit\u00e0 venata non tanto di critica quanto di di rimpianto. perch\u00e9 pi\u00f9 Herg\u00e9 ha premuto il pedale sulla dimensione documentaristica contemporanea<\/em>, tanto pi\u00f9 si \u00e8 precluso, in un certo senso, di farsi capire dal lettore moderno.<\/p>\n

Cerco di spiegami prendendo a paragone l’amata Jane Austen, i cui personaggi – e, sapidamente, lei stessa nei suoi interventi diretti – sono prodighi di discussioni e giudizi: noi non potremo mai provare, ovviamente, cosa potesse voler dire essere una debuttante nell’et\u00e0 della Reggenza, n\u00e9 provare l’emozione dell’ingresso in societ\u00e0, la preoccupazione e l’ansia di farsi posto nel gruppo sgomitante delle concorrenti per i buoni partiti o la trepidazione e il rimpianto di chi, passata l’et\u00e0 pi\u00f9 promettente, si avvia al zitellaggio, perch\u00e9 noi non saremo mai debuttanti ottocentesche. Per\u00f2 possiamo, intellettualmente, saperlo<\/em>, perch\u00e9 Lizzie e Jane Bennet o Annie Elliot e Elinor Dashwood e la zia Jane in persona sono l\u00ec a dircelo.<\/p>\n

Herg\u00e9, invece, non ce lo dice mai, perch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec in sintonia con l’opinione pubblica del suo tempo, parla di cose cos\u00ec sentite e conosciute, che non ne ha bisogno.<\/p>\n

C’\u00e8 un gran pezzo di bravura in Obiettivo Luna<\/em> che illustra perfettamente il punto. Tintin e il gruppo sono nei laboratori segreti in Syldavia nei quali si sta preparando il viaggio e a un certo punto il capitano Haddock, in uno scatto di impazienza, dice al professor Girasole che \u00e8 un babbeo<\/em> – tanto quello \u00e8 sordo!<\/p>\n

Senonch\u00e9 il professore per l’occasione si \u00e8 messo un apparecchietto acustico e sente benissimo. Io, un babbeo? Ah, io sarei un babbeo??!!<\/em> e afferra il povero capitano e lo trascina via.<\/p>\n

Seguono tre pagine divertentissime, nelle quali c’\u00e8 un crescendo di gag<\/em> mentre il professore, sempre col povero capitano al seguito, attraversa il laboratorio e poi i campi sperimentali, requisisce un jeep<\/em> – senza saper guidare!! – e si lancia in una corsa folle, sempre con questo intercalare: Io, un babbeo!<\/em><\/p>\n

Finch\u00e9, dopo tre pagine nelle quali Herg\u00e9 ha costruito magistralmente la tensione il professore si arresta e dice: \u00abEbbene? Che ne pensate? Ecco ci\u00f2 che ha fatto il sottoscritto babbeo!\u00bb<\/p>\n

E il lettore gira pagina ed \u00e8 accolto da una unica grande vignetta:\"\"<\/a>\u00c8 notevole; tra l’altro la storia \u00e8 del 1953, ben prima anche del lancio dello\u00a0Sputnik<\/em>. Si pu\u00f2 immaginare il lettore avere un moto di meraviglia misto all’orgoglio per le realizzazioni dell’umanit\u00e0 che erano in quel momento sulla bocca di tutti.<\/p>\n

Si pu\u00f2 immaginare che il lettore avesse un moto di meraviglia: tutto nella scrittura di\u00a0 Herg\u00e9 lo suggerisce. Noi oggi, ovviamente, abbiamo visto razzi e navette spaziali a iosa e non ci stupiamo pi\u00f9. Ed \u00e8 qui il rimpianto: perch\u00e9 Herg\u00e9 non si cura di dirci come<\/em> sia quel moto di meraviglia, cosa<\/em> si provi; al contrario della zia Jane,\u00a0sapere<\/em> ci \u00e8 impossibile: condividere quel moto di meraviglia coi lettori di u tempo ci \u00e8 precluso per sempre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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