{"id":11758,"date":"2016-04-01T17:37:25","date_gmt":"2016-04-01T15:37:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=11758"},"modified":"2023-04-05T09:22:01","modified_gmt":"2023-04-05T07:22:01","slug":"lambiguo-goldoni-spiegato-coi-fratelli-coen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=11758","title":{"rendered":"L’ambiguo Goldoni spiegato coi fratelli Coen"},"content":{"rendered":"

Continuo il recupero delle due puntate di Oggi parliamo di libri<\/em> che avevo saltato e vi\u00a0presento oggi la puntata su Goldoni e la\u00a0Locandiera<\/em>: prima di incollarvela qui sotto mi limito a dire che a me, a dir la verit\u00e0, era piaciuto molto di pi\u00f9 il Goldoni di\u00a0Servitore di due padroni<\/a>\u00a0<\/em>di cui avevo parlato a proposito di Commedia dell’arte<\/em>: c’erano altre sue commedie pi\u00f9 vicine a quel modello\u00a0ma ho scelto di presentare La<\/em>\u00a0locandiera<\/em> perch\u00e9 mi serviva meglio per marcare la differenza con Gozzi e per sviluppare il discorso sull’ascesa del teatro borghese che ritorner\u00e0 poi anche in altre puntate successive, quando parleremo dell’Ottocento.<\/p>\n

Non \u00e8 stato un gran sacrificio perch\u00e9 la commedia \u00e8 naturalmente molto bella e, come sentirete, ho con\u00a0La locandiera\u00a0<\/em>anche un piccolo legame affettivo personale; devo dire per\u00f2 che la rilettura mi ha riservato qualche sorpresa e qualche perplessit\u00e0, come dir\u00f2 dopo.<\/p>\n\nhttp:\/\/www.radiokalaritana.it\/audio\/LIB-S04E19-Carlo_Goldoni_La_Locandiera-20160204.mp3<\/a><\/audio>\n

La locandiera<\/em> – Carlo Goldoni<\/h4>\n

Sulla puntata non ho molto da dire e, cosa rara, ne sono abbastanza soddisfatto; piuttosto vorrei spendere due parole sulla dimensione un po’ disturbante del finale.\u00a0La locandiera<\/em> \u00e8 la storia di una burla gelida e feroce e quindi lo scioglimento, nel quale Mirandolina al Cavaliere preferisce Fabrizio, \u00e8 coerente. Il mio problema\u00a0\u00e8 che nella lettura mi sono immedesimato col Cavaliere, forse complici i trascorsi della recita scolastica e un po’ sono rimasto deluso.<\/p>\n

Errore mio? Forse no.<\/p>\n

Provo a spiegare il mio dubbio facendo riferimento al recentissimo\u00a0Ave, Cesare<\/em> dei fratelli Coen (avviso: segue\u00a0spoiler<\/em>).<\/p>\n

Durante\u00a0Ave, Cesare<\/em> si scopre, a un certo punto, che i cattivi sono gli sceneggiatori di Hollywood.\u00a0Tutti<\/em> gli sceneggiatori di Hollywood. Perch\u00e9 gli sceneggiatori di Hollywood sono tutti dei comunisti in incognito e cospirano, tutti quanti, per sovvertire il capitale e inoculare il germe del comunismo nelle masse tramite le loro sceneggiature (oltre a voler fornire all’Unione Sovietica buoni dollari americani).<\/p>\n

Lo spettatore riconosce il riferimento alla caccia alle streghe e al maccartismo e apprezza, credo,\u00a0la battuta: io l’ho apprezzata. E i surreali dibattiti della cellula comunista, che ricordano certe riunioni della sinistra radicale americana, sono divertenti. Ma l’effetto comico della trovata narrativa\u00a0non pu\u00f2 arrivare fino in fondo perch\u00e9 cozza con una sorta di dissonanza narrativo-cognitiva. Noi sappiamo che la caccia alle streghe \u00e8 stata\u00a0vera<\/em> e sappiamo che degli sceneggiatori hanno pagato davvero\u00a0ingiustamente<\/em>\u00a0a causa della caccia alle streghe. Perci\u00f2 cognitivamente siamo portati, normalmente, a solidarizzare con gli sceneggiatori, perch\u00e9 fare diversamente ci metterebbe nel campo del senatore McCarthy, e McCarthy noi sappiamo che \u00e8 stato un\u00a0cattivo<\/em>: orpo, lo stesso George Clooney ci ha fatto sopra un film,\u00a0Good night, and good luck<\/a><\/em>, ricordate?<\/p>\n

\"GoodL’andamento della narrazione di\u00a0Ave, Cesare<\/em>\u00a0– un sequestro, una cospirazione, una richiesta di riscatto –\u00a0ci porta a solidarizzare, naturalmente, con le vittime. Qui non \u00e8 solo un fatto cognitivo, ma anche narrativo: superficialmente l’impianto del film ricorda un poliziesco o un\u00a0thriller<\/em> e in film cos\u00ec quando c’\u00e8 un sequestro la narrazione ci porta sempre<\/em>, se lo sceneggiatore non ci d\u00e0 altri segnali, a assumere il punto di vista del sequestrato o dell’investigatore, mai del sequestratore. Noi ormai lo sappiamo e quindi, istintivamente, a ogni nuovo film con quella struttura narrativa assumiamo quel punto di vista, senza bisogno che lo sceneggiatore debba darci particolari istruzioni.<\/p>\n

Ma cos\u00ec facendo si crea un contrasto fra questi due punti di vista, entrambi in un certo senso\u00a0naturali<\/em>: se solidarizzi con il sequestrato devi entrare nella fazione di\u00a0McCarthy, e questo non va bene. Se non solidarizzi col sequestrato ti schieri coi cattivi della narrazione, e questo \u00e8 straniante. Pu\u00f2 darsi che proprio il ruolo di Clooney in\u00a0Good night, and good luck<\/em> abbia fatto sembrare ai Coen l’inside joke<\/em> divertentissimo, ma in realt\u00e0 non funziona\u00a0granch\u00e9, in un film per tutti gli altri aspetti divertentissimo.<\/p>\n

Nella Locandiera<\/em> il problema \u00e8 simile. Che Mirandolina voglia far innamorare di s\u00e9 il bisbetico e misogino Cavaliere ci sta tutto, ma lo spettatore \u00e8 portato ad attendersi il lieto fine, cio\u00e8 che, come in tante altre occasioni, la ragazza e il Cavaliere alla fine si amino entrambi, tanto pi\u00f9 che il Cavaliere durante la commedia non palesa difetti, o almeno non i difetti degli altri due pretendenti: non \u00e8 vigliacco, non \u00e8 tronfio, non \u00e8 bugiardo, non \u00e8 volgare. \u00c8 geloso, ma questo \u00e8 conseguenza delle azioni di Mirandolina e quindi lo spettatore \u00e8 portato a scusarlo. In altri termini, il Cavaliere \u00e8 dipinto per buona parte del racconto come un personaggio positivo, e siccome l’unico altro personaggio positivo in scena \u00e8 Mirandolina e siamo in una commedia lo spettatore presume naturalmente che i due personaggi positivi alla fine “vincano” tutti e due, quindi che si sposino.<\/p>\n

Invece Goldoni ha in mente un percorso pi\u00f9 coerente e per molti aspetti pi\u00f9 interessante (certamente meno melenso del banale lieto fine), ma la sua resa della soluzione che sceglie non \u00e8 perfetta e non pu\u00f2 impedire un attimo di sconcerto nello spettatore e la sensazione che Mirandolina sia in qualche modo riprovevole, probabilmente ancora pi\u00f9 oggi che siamo stati sedati da un secolo di letteratura rosa rispetto\u00a0all’epoca della prima rappresentazione.<\/p>\n

\"NancyE del resto, come ho provato a dire, il terzo atto \u00e8 un dedalo di ambiguit\u00e0, nel quale un regista e un’attrice volendo possono, rispettando la lettera del testo, fornire chiavi di lettura della commedia completamente diverse fra loro.\u00a0\u00c8 un’ambiguit\u00e0 comunque voluta, e sicuramente legata alla necessit\u00e0 di Goldoni di risolvere la dissonanza senza eccessive forzature: si vede all’opera il grande uomo di teatro.<\/p>\n

D’altra parte \u00e8 vero che il\u00a0testo<\/em> in s\u00e9 propone una soluzione che \u00e8 doppiamente moralista: Mirandolina individualmente si rende alla rispettabilit\u00e0 borghese, e le donne collettivamente\u00a0vengono rampognate come ingannatrici, mentre l’autore, pur premiando Mirandolina individualmente, si schiera contro di loro. Grande uomo di teatro, Goldoni, ma qui ho pensato: questo, l’aristocratico Gozzi non l’avrebbe mai fatto<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Continuo il recupero delle due puntate di Oggi parliamo di libri che avevo saltato e vi\u00a0presento oggi la puntata su<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":11761,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[52,56,13,101,12],"tags":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.robertosedda.it\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Nancy-Brilli-Mirandolina.jpg?fit=800%2C566","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4jV2T-33E","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":10836,"url":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=10836","url_meta":{"origin":11758,"position":0},"title":"Sono di nuovo on air (e anche on line!)","author":"Rufus","date":"15\/09\/2015","format":false,"excerpt":"Da gioved\u00ec prossimo ricomincia\u00a0Oggi parliamo di libri, al solito orario delle 19.10 e in replica il venerd\u00ec mattina alle 8.30. 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