{"id":11597,"date":"2016-11-30T09:30:13","date_gmt":"2016-11-30T08:30:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=11597"},"modified":"2016-12-12T17:57:55","modified_gmt":"2016-12-12T16:57:55","slug":"superman-spiegato-bene","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=11597","title":{"rendered":"Superman, spiegato bene"},"content":{"rendered":"

Frugando negli archivi del blog<\/em> ho trovato questo articolo che avevo lasciato da parte per tradurlo prima o poi. Tratta di fumetti, ma mi sembra comunque interessante per tutti: parla in fondo del rapporto fra letteratura e aspirazioni sciali. Le immagini sono tratte dalla rete, tranne la prima che \u00e8 quella dell’articolo originale. Anche i\u00a0link<\/em> sono quelli originali, tranne uno a proposito di Alan Moore che non funzionava e che ho sostituito io (una alternativa era questa<\/a>). L’articolo \u00e8 stato pubblicato lo scorso febbraio<\/a> su The Atlantic<\/a><\/em>.<\/p>\n

\"Warner
Warner Bros.<\/figcaption><\/figure>\n

Il problema di Superman<\/h2>\n

Per decenni l’uomo di acciaio<\/em> non \u00e8 riuscito a trovare la sua giusta collocazione, a causa di una incomprensione dei suoi punti di forza.<\/h4>\n

di Asher Elbein<\/a><\/h3>\n

Superman dovrebbe essere invincibile. Fin dal suo debutto col botto nel 1938 \u00e8 stato il protagonista di almeno una regolare serie mensile a fumetti, tre film di cassetta, e quattro programmi televisivi. Il suo simbolo \u00e8 riconosciuto ovunque nel globo, i sui personaggi di contorno sono leggendari e chiunque abbia una minima conoscenza dei fumetti pu\u00f2 ripetere almeno vagamente le vicende della sua origine (lo scrittore Grant Morrison e il disegnatore Frank Quitely ci sono riusciti in otto parole e quattro vignette<\/a>: Pianeta condannato. Scienziati disperati. Ultima speranza. Una coppia accogliente<\/em>). \u00c8 il primo dei supereroi, un genere che si \u00e8 trasformato in un rullo compressore nei moderni mezzi di comunicazione.<\/p>\n

\"origini-superman\"E nonostante questo, per un personaggio che trae il suo potere dalla luce del sole, Superman \u00e8 curiosamente coperto dal cono d’ombra di altri eroi. Secondo cifre<\/a> fornite dalla Diamond Distributors<\/em>, il venerando fumetto di Superman ha venduto solo 55 000 copie nel 2015, in calo dalle 70 000 del 2010 – un risultato mediocre anche per un mercato notoriamente anemico come quello dei fumetti. Si tratta di significativamente meno del suo collega Batman, che l’anno scorso ha smerciato copie a un passo comparativamente pi\u00f9 vivace di 150 000 al mese. I media<\/em> non sono stati molto pi\u00f9 comprensivi: il programma televisivo pi\u00f9 di lungo corso, Smallville <\/em>del 2001, lo ha tenuto fuori del suo iconico costume per un decennio. Superman returns<\/em> \u00e8 rientrato del budget<\/em> di produzione, ma si \u00e8 rivelato ampiamente dimenticabile. Man of steel<\/em> del 2013 si \u00e8 attirato critiche feroci sia dai critici che dal pubblico per il suo tono cupo e il finale catastrofico. I trailer<\/em> del seguito, Batman v Superman: Dawn of justice<\/em>, hanno spostato il focus (e le risorse economiche) sul Cavaliere oscuro<\/em>. Peggio di tutto, la saggezza convenzionale ne d\u00e0 la colpa a Superman stesso. \u00c8 noioso, dice la gente<\/a>; non ci si pu\u00f2 relazionare con lui<\/a>, per nulla simile ai personaggi Marvel<\/em> che dominano le classifiche e le biglietterie. Pi\u00f9 di ogni altra cosa, ha l’aria imbarazzante. Guardatelo. Verit\u00e0? Giustizia? Porta le mutande sopra i pantaloni<\/a>.<\/p>\n

Mirate! Vi rivelo il problema di Superman. \u00c8 un problema che ha meno a che fare con il personaggio in s\u00e9 e pi\u00f9 con la DC Comics<\/em>, che si \u00e8 ritrovata bloccata con un personaggio simbolo che pensava che dovesse essere sistemato. Nel provarci lo ha rovinato quasi senza rimedio.<\/p>\n

* * *<\/p>\n

Il motore narrativo che Joe Shuster e Jerry Siegel svilupparono per Superman alla sua creazione dovrebbe essere, come il loro eroe, a prova di bomba. Clark Kent \u00e8 un giornalista mite che nasconde al mondo la sua identit\u00e0 segreta, compresa la sua acuta e competente collega, che come capita \u00e8 anche la donna dei suoi sogni. \u00c8 cos\u00ec bloccato in un triangolo amoroso con se stesso, fra l’uomo che \u00e8 e l’uomo che vorrebbe essere. \u00c8 un immigrato spinto non dalla tragedia ma da un senso irresistibile del bene e del male e da un desiderio di cambiare il mondo per i meno fortunati – una battaglia che non pu\u00f2 mai finire. Come ha scritto il famoso autore di fumetti Alan Moore<\/a>:<\/p>\n

Quasi sicuramente per istinto e non sulla base di una analisi psico-sociale, due adolescenti di Cleveland avevano confezionato una immagine iconica e quasi perfetta che si rivolgeva a qualcosa di profondamente radicato nella psicologia del lavoratore americano [nei primi anni ’30]… Al suo esordio, Superman sembra davvero un rappresentante della classe lavoratrice oppressa dalla quale provengono i suoi creatori, e una meravigliosa incarnazione di tutti i sogni e e aspirazioni degli spossessati.<\/p><\/blockquote>\n

Questo \u00e8 il personaggio al suo meglio: non un insieme vagante di superpoteri, ma un uomo che lotta per la verit\u00e0 e a giustizia al meglio della sua considerevole capacit\u00e0.<\/p>\n

Negli anni ’40 Superman era cos\u00ec popolare che il suo fumetto venne adattato a un programma radiofonico di punta, che a sua volta si rivel\u00f2 cos\u00ec popolare da aiutare a portare alla rovina parti del Ku Klux Klan<\/em><\/a>. Dopo non molto era il personaggio a fumetti pi\u00f9 importante del mondo. Ma Siegel e Shuster, sfuttati e messi da parte dalla societ\u00e0 le cui fortune avevano costruito videro a malapena gli spiccioli dei profitti. Lontano dai suoi creatori e sotto la gestione della DC<\/em>, Superman si trasform\u00f2 da un populista arruffapopolo in una icona insipida dell’establishment<\/em>, ruotando attraverso lo stesso insieme di avventure ogni pochi anni: un eroe con nulla di meglio da fare che costruire scherzi elaborati da giocare a Lois Lane<\/a>. Nonostante la gloriosamente bizzarra super-scienza del Superman dell’Epoca d’Argento, con i suoi viaggi nel tempo, raggi di trasformazione e citt\u00e0 in bottiglia, il motore arrugginiva nel cofano.<\/p>\n

\"superman-radio\"Nel 1962 arriv\u00f2 la concorrenza. Ad agosto di quell’anno l’appena battezzata Marvel Comics<\/em>, che gi\u00e0 risuonava di successi come i Fantastici Quattro<\/em>, fece uscire Amazing Fantasy <\/em>numro 15, la prima apparizione dell’Uomo Ragno. Steve Ditko e Stan Lee, i suoi creatori, avevano reinventato il motore di Superman, prendendo l’archetipo dell’outsider<\/em> supereroico e rendendolo un antieroe attraverso una serie di intelligenti manipolazioni. Laddove la vita romantica di Clark Kent era un gioco, quella di Peter Parker era una telenovela; laddove il capo di Clark era burbero, quello di Peter era un idiota; laddove Kent nella sua identit\u00e0 civile era ignorato, Parker era attivamente perseguitato. La Marvel<\/em> aveva, in effetti, risolto l’enigma di come soppiantare Superman. Nel farlo cominciarono a vendere non solo ai bambini ma anche agli studenti delle superiori e alla fine agli adulti. Era una sfida che la DC<\/em>, fino ad allora l’editore di riferimento, doveva raccogliere.<\/p>\n

La DC <\/em>rispose alla Marvel<\/em> in maniera esitante lungo tutti gli anni ’70 riconfigurando molti dei suoi personaggi perch\u00e9 fossero un po’ pi\u00f9 litigiosi e u po’ meno punti di riferimento. Alcuni, come Batman, compirono il passaggio con facilit\u00e0. Altri, come Flash o Wonder Woman, furono reinventati con varie misure di successo. Ma con Superman la societ\u00e0 inciamp\u00f2 una volta dopo l’altra, preoccupata di fare un macello col suo eroe di punta<\/a>.<\/p>\n

Nel 1971 la DC<\/em> assunse Jack Kirby, l’architetto della Marvel Comics<\/em>, ma invece di assegnargli la pubblicazione principale di Superman lo mise al lavoro su un derivato, Jimmy Olsen. Anche mentre Kirby stava macinando a getto continuo concetti che sarebbero diventati centrali nell’universo DC<\/em>, la societ\u00e0 fece ritratteggiare Superman nello stile della casa ad altri artisti<\/a>. Incaric\u00f2 l’autore di Batman Denny O’Neil di raccontare storie di Superman pi\u00f9 moderne, ma rimise anche in soffitta i suoi cambiamenti. Man mano che il panorama dei fumetti mutava, Superman rimaneva o puramente supereroistico oppure continuava appoggiare sull’infinito, sempre pi\u00f9 stucchevole triangolo di Lois, Clark e Superman. La DC<\/em> aveva fossilizzato il suo portabandiera nel ruolo di uomo azienda, e nessuna quantit\u00e0 di kryptonite <\/em>multicolore<\/a> o di super animali da compagnia<\/a> poteva cambiare quel fatto.<\/p>\n

Il personaggio era ancora abbastanza popolare nella sfera culturale pi\u00f9 ampia: il film Superman<\/em>del 1978, con Christopher Reeve e Margot Kidder, fu un successo. Ma alla fine la DC<\/em> dovette prendere atto dei fatti<\/a>: il fumetto aveva bisogno di essere sistemato. Nel 1985 la DC<\/em> assunse John Byrne, un autore Marvel<\/em>, come parte di un importante sforzo di riconversione. La serie che ne risult\u00f2, Superman: Man of steel<\/em>, evocava un po’ dell’arroganza della concorrenza, reinventando velocemente e razionalizzando parti dell’universo di Superman pur mantenendone la fondamentale allegria. Lo scienziato malvagio Lex Luthor divenne uno squalo della finanza. Brani effimeri di continuity<\/em>, come la carriera precedente di Clark Kent come Superboy<\/em>, vennero abbandonati.<\/p>\n

\"man-of-steeel\"Per un po’ le cose andarono lisce, ma Superman non sembrava riuscire a scrollarsi di dosso la sua scomoda reputazione. Nonostante il rilancio di Byrne le vendite del fumetto si affievolirono di nuovo, per risalire negli anni ’90 grazie a una serie di acrobazie sempre pi\u00f9 disperate. La DC<\/em> fece sposare<\/a> Clark Kent e Lois Lane. Uccise Superman e lo fece tornare<\/a>. Lo separ\u00f2 in due corpi separati<\/a>, uno rosso e l’altro blu. Ogni evento fruttava rendimenti sempre pi\u00f9 decrescenti. Alla fine la DC <\/em>decise che era ora di provare a dare a Superman un nuovo inizio per il nuovo millennio.<\/p>\n

A oggi, non ha ancora smesso di provare.<\/p>\n

* * *<\/p>\n

Il problema che la DC<\/em> doveva fronteggiare era questo: non si pu\u00f2 aggiustare qualcosa se non sei sicuro di dove sia rotto. Uno dei meccanismi che bloccavano una riuscita nuova invenzione di Superman \u00e8 un cambiamento nella natura del mercato dei fumetti. Dagli anni ’80, la tendenza dominante nell’industria \u00e8 stato il fatto che i negozi specializzati hanno sostituito le edicole come principali distributori. Dato questo cambiamento, le societ\u00e0 come la Marvel<\/em> e la DC <\/em>hanno focalizzato il loro approccio commerciale in direzione di un mercato sempre in fase di riduzione di appassionati adulti, rendendo via via pi\u00f9 cupi i loro personaggi in un tentativo di tenere desta l’attenzione di un parco lettori disperatamente alla ricerca di una rispettabilit\u00e0 nei confronti dei mezzi di intrattenimento comunemente accettati. In effetti, gli adulti stavano colonizzando le narrative dei giovani adulti distorcendole lungo la via – un primo esempio di ci\u00f2 che pi\u00f9 tardi avvenne con i film leggendariamente grossolani dei Transformers<\/em> di Michael Bay.<\/p>\n

In uno dei pi\u00f9 orrendi paradossi dell’industria dei fumetti di supereroi, i personaggi che erano stati progettati per intrattenere i ragazzini ben presto divennero completamente inadatti per loro. Cedendo a questa tendenza nello sforzo di attrarre nuovi lettori adulti, la DC <\/em>ha in gran parte abbandonato i suoi punti di forza in quanto editore di storie supereroistiche ottimistiche e fantasiose e ha brancolato alla ricerca di una identit\u00e0 pi\u00f9 tagliente. I personaggi di tipo esemplare sono stati colpiti con pi\u00f9 forza da questo cambiamento – Wonder Woman in particolare ha subito quasi altrettanti reboot<\/em> di Superman, l’ultimo dei quali l’ha tratteggiata come la pi\u00f9 assetata di sangue dei suoi colleghi della Lega della Giustizia<\/em>, scambiando il suo caratteristico lazo della verit\u00e0 con una spada.<\/p>\n

Ma la tendenza si \u00e8 rivelata particolarmente dannosa per l’Uomo d’acciaio<\/em>. Nel Ritorno del Cavaliere Oscuro <\/em>del 1986, uno delle pietre miliari dell’ondata di fumetti maturi<\/em> di supereroi, viene dipinto come un travicello reaganiano e finsice per essre messo fuori combattimento da Batman. La scelta ha pedinato la storia di Superman fino a oggi. Gli aridi trailer<\/em> di Batman v Superman <\/em>si ispirano direttamente alle visioni di Il ritorno del Cavaliere Oscuro<\/em>, con diverse inquadrature che replicano esattamente le vignette del fumetto precedente. L’effetto \u00e8 di gridare\u00a0 a tutti quelli che assistono:\u00a0questo \u00e8 un film serio<\/em>. Non a caso, in questi trailer<\/em> Superman non sorride mai<\/a>.<\/p>\n

\"superman-blue-red\"In effetti \u00e8 difficile sfuggire all’impressione che la stessa casa editrice di Superman lo trovi un pochino imbarazzante. Come fa notare l’autore di fumetti Chris Sims nella sua recensione<\/a> della compilation\u00a0 <\/em>celebrativa Superman: a celebration of 75 years<\/em>, la posizione della DC<\/em> su Superman \u00e8 che egli \u00e8: \u00abun triste pasticcione depresso che non vince mai\u00bb. La societ\u00e0 ha abbandonato gli iconici mutandoni rossi nel 2011 e lo ha piazzato invece nel costume blu simile a un’armatura che attualmente indossa nei film. In risposta alle lamentele dei fan per le quali Superman era \u00abtroppo potente\u00bb e perci\u00f2 noioso, ha costantemente corretto il suo livello di forza. Tentativi pi\u00f9 ampi di conciliare il personaggio con questo nuovo approccio si sono rivelati irti di false partenze e ripensamenti dell’ultimo minuto: molti dei cicli innovativi su Superman dell’ultimo decennio, compreso il tentativo abortito di Joe Casey di posizionare il personaggio come pacifista, sono stati o rapidamente abbandonati o fatti deragliare dalle interferenze dei curatori. Nuovi approcci promettenti, compreso un tentativo radicale dei tardi anni ’90<\/a> da parte di stelle dei supereroi moderni come Grant Morrison, Mark Millar e Mark Waid, sono passati similmente senza troppa attenzione.<\/p>\n

Invece la maggioranza delle storie di Superman pubblicate negli anni recenti sono state o reboot<\/em> che spostavano semplicemente le sedie da qui a l\u00e0 o si sono focalizzate sulla questione della sua rilevanza. I rilanci sono stati particolarmente difficili da ignorare. Anche considerando solo dal 2001 in poi la DC<\/em> ha commissionato cinque diverse riscritture delle origini di Superman nel fumetto: gli eccellenti Superman: Birthright<\/em> e All-Star Superman<\/em>, l’adeguato Superman: Secret Origins<\/em>, l’esecrabile Superman: Earth One<\/em> e l’attuale (e piuttosto buono) Superman: American Alien<\/em>. I media<\/em> hanno fatto anche loro la loro parte, con la serie Smallville<\/em> e il film di cassetta Man of steel<\/em> entrambi anche loro ossessionati dal reinventare il personaggio per l’America dei giorni nostri.<\/p>\n

Mettere in discussione il posto di Superman nella cultura non \u00e8 in s\u00e9 una cattiva idea, e non meraviglia che gli autori vogliano andare a fondo del suo simbolismo verit\u00e0-e-giustizia in un mondo che sembra avere poca disponibilit\u00e0 dell’una e dell’altra. Tuttavia questo impulso conduce nella tana del coniglio di narrazioni ombelicali che tentano all’infinito di giustificare l’esistenza del personaggio. Nel suo infinito tentativo di aggiustare<\/em> Superman degli ultimi vent’anni, la DC<\/em> ha ampiamente dimenticato di raccontare<\/em> storie con lui.<\/p>\n

In tutto questo \u00e8 ironico il fatto che, nonostante tutta la ruggine e i rattoppi inefficaci, la macchina narrativa costruita da Siegel e Shuster cammina ancora. Superman rimane un personaggio tanto fonte di ispirazione quanto lo era durante la Grande Depressione: considerata lo stato attuale di galoppante diseguaglianza dei redditi, brutale applicazione della legge e corruzione politica, il supereroe migrante del pianeta Krypton pu\u00f2 essere pi\u00f9 rilevante ora di quanto lo \u00e8 stato per anni. Ci\u00f2 di cui ha bisogno il fumetto non \u00e8 un altro reboot<\/em>, ma un forte e determinato tentativo di raffinare quella macchina che attualmente esiste – smettere di provare a fare di Superman qualcosa che non \u00e8 e invece focalizzarsi su ci\u00f2 che \u00e8<\/em>. Gli attuali autori di Action Comics<\/em>, Greg Pak e Aaron Kuder, sono andati in questa direzione con storie di un Superman pi\u00f9 socialmente consapevole<\/a>. \u00c8 una buona partenza. Maresta da vedere se la DC<\/em> permetter\u00e0 o no che metta radici.<\/p>\n

* * *<\/p>\n

\"superman-morrison\"Chi \u00e8 allora, il Superman moderno? Secondo All Star Superman <\/em>(2005), il successo di critica di Grant Morrison e Frank Quitely, una lettera d’amore all’Epoca d’Argento dei fumetti di Superman, Clark Kent \u00e8 un uomo il cui potere semi-divino \u00e8 la sua incredibile empatia, contrapposta a strani cattivi fuori dalle righe – stelle tiranne, cloni Bizzarri, un megamaniacale Lex Luthor. \u00c8 un giornalista che combatte la corruzione e l’oppressione ogni volta che le incontra, sia in costume che in abiti civili, come in Superman: Birthright<\/em> (2004) dello sceneggiatore Mark Waid e del disegnatore Leinil Francis Yu, che racconta nuovamente la storia delle origini del personaggio con un’enfasi sulle sue relazioni con il Daily Planet<\/em> e l’astuta Lois Lane.<\/p>\n

Forse pi\u00f9 importante, \u00e8 un personaggio che sente profondamente le sue responsabilit\u00e0, ma che ancora riesce a essere allegro, divertente e con i piedi per terra – le caratteristiche fondanti del racconto dell’universo alternativo di Superman: Secret Identity<\/em>( 2005) del disegnatore Stuart Immonen e dello sceneggiatore Kurt Busiek. In particolare Secret Identity <\/em> \u00e8 degno di nota per un’altra ragione: \u00e8 la sola storia di Superman a riattaccare su Superman i miglioramenti apportati da Stan Lee al dimesso eroe che \u00e8 l’Uomo Ragno. Il risultato \u00e8 la migliore storia di Superman del decennio e forse una delle migliori di tutti i tempi.<\/p>\n

Prese tutte insieme, queste storie spingono avanti Superman in una direzione che potrebbe facilmente ricatturare l’attenzione del pubblico e contemporaneamente rispecchiare la visione originale di Siegel e Shuster: storie di un uomo con i poteri di un dio, che sceglie di vivere la vita delle persone normali e combattere per le persone normali; storie che sono in parte dramma giornalistico e in parte incredibili gesta supereroistiche, con un’aggiunta di grandi aziende corrotte e invasori alieni da altre dimensioni; storie che possono virare nella commedia romantica brillante o nell’emozione pi\u00f9 pura con la semplice rimozione di un paio di occhiali; storie che smettono di tentare di far ripartire Superman e invece raffinano e costruiscono su ci\u00f2 che gi\u00e0 c’\u00e8.<\/p>\n

In altre parole, se tu credi in lui, l’uomo pu\u00f2 volare.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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