{"id":11393,"date":"2016-01-14T13:18:12","date_gmt":"2016-01-14T12:18:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=11393"},"modified":"2016-02-08T17:49:32","modified_gmt":"2016-02-08T16:49:32","slug":"vermeer-come-scienziato","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.robertosedda.it\/?p=11393","title":{"rendered":"Vermeer come scienziato"},"content":{"rendered":"

L’articolo che segue \u00e8 stato pubblicato sul\u00a0Times Literary Supplement<\/a><\/em>. Dice cose su Vermeer forse non nuovissime ma comunque interessanti e poi Vermeer \u00e8 un pittore che piace molto a Maria Bonaria e anche a me: quindi l’ho tradotto (la versione in lingua originale<\/a> \u00e8 del 6 gennaio). Laddove si citavano libri disponibili in italiano ho messo i riferimenti alle edizioni nella nostra lingua.\u00a0La camera oscura di cui si parla non \u00e8 quella per sviluppare le foto, ovviamente, ma quella che si chiamerebbe fotocamera stenopeica<\/em>. Durante la discussione ha importanza l’espressione inglese\u00a0eye of the beholder<\/em>, che si traduce con “l’occhio di chi guarda”.<\/p>\n

Comunque Maria Bonaria quando le ho chiesto della camera oscura mi ha guardato con commiserazione e mi ha detto: \u00ab\u00c8\u00a0ovvio<\/em> che lo sapevo\u00bb.<\/p>\n

Vermeer come scienziato<\/h2>\n

di Claudia Swan*<\/h3>\n

Un luogo comune relativo alla vita e alle opere del pittore olandese Johannes Vermeer che quel poco che sappiamo della vita \u00e8 inversamente proporzionale a quanto intimamente ci relazioniamo alle sue opere. Si tratta solo di uno di molti contrasti che plasmano la nostra percezione dell’artista. Il suo p\u00f2i\u00f9 giovane compatriota Rembrandt van Rijn (1609-69) pu\u00f2 essere stato un corrispondente riluttante – solo sette lettere autografe sono sopravvissute – ma centinaia di\u00a0quadri, disegni e incisioni esistenti e l’eredit\u00e0 di allievi e assistenti danno eloquente testimonianza ai percorsi e ai mezzi artistici di Rembrandt. Documenti\u00a0d’archivio e un’ampia casistica di risposte a Rembrandt pubblicate, che risalgono all’indietro fino al 1629, quando era ventenne, mettono in grado gli studiosi di tracciare connessioni fra le sue varie composizioni\u00a0in vari settori e gli eventi della sua vita. Quando affrontiamo con i capolavori che Rembrandt dipinse nell’ultimo decennio della sua vita, per esempio, la nostra empatia \u00e8 stimolata dalla conoscenza della sua bancarotta del 1656, la sua vita personale complicata e la caduta in disgrazia subita. L’opera sopravvissuta di Johannes Vermeer, al contrario, consiste di tre dozzine di quadri ma non di un solo disegno, lettera o altra testimonianza autografa del processo di produzione di quelle che oggi sono ampiamente lodati come opere di gradimento eterno e universale.<\/p>\n

Al tempo della sua riscoperta nel tardo diciannovesimo secolo Vermeer fu soprannominato\u00a0la\u00a0Sfinge di Delft<\/em>. L’appellativo si \u00e8 affermato nonostante ci\u00f2 che \u00e8 stato scoperto grazie a un continuo lavoro di archivio. Vermeer fu battezzato nella protestante Nieuwe Kerk<\/em> di Delft nel 1632 e sepolto nella cattolica Oude Kerk<\/em> di Delft nel dicembre 1675. Collegando questi e altri dati gli studiosi hanno ricostruito un impressionante ritratto del mondo di Vermeer – se non le relazioni fra i fatti della sua vita e i come e i perch\u00e9 dei sui lavori.\u00a0Vermeer. L’artista, la famiglia, la citt\u00e0<\/a><\/em>\u00a0di J. Michael Montias (Einaudi 1997) ha cambiato\u00a0la direzione degli studi su Vermeer introducendo un insieme di personaggi, compresa la sua suocera cattolica, e un mare di fatti che li riguardano. Sappiamo che gli antenati del pittore erano stati coinvolti in uno scandalo di contraffazioni, per esempio; e che lui, come suo padre prima di lui, era mercante d’arte. Sappiamo che al momento della morte di Vermeer dieci dei quindici figli che gli diede la moglie vivevano ancora in casa; uno era gi\u00e0 andato via e quattro non erano sopravvissuti all’infanzia. Ma mentre\u00a0i personaggi\u00a0di molti dei lavori di Rembrandt sono cittadini di Amsterdam ben riconoscibili o amici, amanti e altre conoscenze, non siamo in grado di dire con certezza che Vermeer ritrasse anche se, grazie a Montias e altri, sappiamo chi faceva parte della sua vita familiare.<\/p>\n

\"RagazzaA parte la pubblicazione di documenti di archivio e di altre fonti, altri misteri continuare ad avvolgere la carriera artistica di Vermeer. Chi fu il suo maestro? Ebbe degli allievi? Che cosa provoc\u00f2 la sua morte, all’et\u00e0 di quarantatr\u00e9 anni, lasciando dietro di s\u00e9 dipinti propri\u00a0e altri che pu\u00f2 darsi dovesse vendere, nessun disegno, una casa piena di bambini e pesanti debiti? Si affidava a una camera oscura o a altri innovativi strumenti ottici, \u00a0per comporre i suoi quadri? Queste domande senza risposta non impediscono tuttavia una meditabonda ammirazione per il suo lavoro. Mentre\u00a0la sua casa, la\u00a0Mauritshuis\u00a0<\/em>a L’Aia, era recentemente in fase di restauro, la Ragazza con l’orecchino di perla<\/em>\u00a0girava il mondo. In mostra in Giappone nel 2013 ha attirato oltre un milione di visitatori. La\u00a0Monna Lisa del Nord<\/em> \u00e8 tanto largamente conosciuta, e spesso ammirata, tanto quanto \u00e8 reticente riguardo alle condizioni della sua creazione o alla sua\u00a0raison d\u2019\u00eatre<\/em>. Una volta uno studente ha descritto il suo incontro con la\u00a0Ragazza con l’orecchino di perla<\/em> come equivalente a imbattersi nell’amore della sua vita e dimenticarsi di chiederle il nome. Ella \u00e8 altrettanto coinvolta nel nostro guardarla quanto ne \u00e8 assolutamente ignara e in questo senso \u00e8 un appropriato simbolo dell’intero lavoro di Vermeer: \u00a0ci\u00f2 che sappiamo, e ci\u00f2 che pensiamo ci sia familiare, \u00e8 per sempre minato dal suo rimanere inconoscibile e inaccessibile.<\/p>\n

Discussa\u00a0gi\u00e0 nel tardo diciannovesimo secolo,\u00a0la domanda\u00a0se o in che misura Vermeer si affidasse a strumenti ottici come una camera oscura presente nel suo studio \u00e8 stata recentemente al centro di una intensa indagine. Le sue molte donne in piena luce, colte nell’atto di fare nulla di particolarmente drammatico – indossare una collana di perle, versare il latte, scrivere, leggere o sonnecchiare sul tavolo – sono altrettanti ritratti di momenti nel tempo. I suoi quadri sono caratterizzati da uno spesso silenzio, acuta attenzione alle qualit\u00e0 della luce e fenomeni ottici che sono sintomatici dell’uso di lenti da vista. A dire il vero l’assenza di un qualunque flusso narrativo in tanti dei suoi dipinti ci spinge a studiarli come rese interpretative di condizioni di luce e configurazione spaziale – prendendoli per se stessi, per quello che erano, alla ricerca di indizi di come sono stati\u00a0fatti invece che, per esempio, perch\u00e9. C’\u00e8 cos\u00ec poco materiale documentario su cui basarsi che i quadri stessi servono come (muta) testimonianza delle ipotesi su di loro.<\/p>\n

\"\"
Camera oscura<\/em> – tramite Wikimedia Commons<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

La camera oscura, disponibile nel diciassettesimo secolo sia in formato portabile che della dimensioni di una stanza, \u00e8 una struttura simile a una scatola costruita per bloccare tutta la luce tranne ci\u00f2 che entra attraverso una piccola apertura su un lato. Questa apertura pu\u00f2 essere fornita di una lente, per concentrare l’immagine proiettata all’interno della scatola. Quell’immagine \u00e8 capovolta, e pu\u00f2 essere raddrizzata da uno specchio all’interno della camera oscura oppure, come l’ingegnere Tim Jenison ha ipotizzato di recente, su un piccolo supporto tenuto sopra il quadro mentre si dipinge. Come il telescopio, inventato nella prima decade del diciassettesimo secolo in Olanda, e il microscopio, la camera oscura \u00e8 una fra molti strumenti con i quali gli osservatori della prima et\u00e0 moderna appuntavano i loro sguardi verso nuovi orizzonti. Sebbene non sia rimasta alcuna prova che Vermeer possedesse un simile macchinario o che l’usasse, la teoria che lo facesse offre una spiegazione tecnica attraente di\u00a0come facesse ci\u00f2 che faceva cos\u00ec meravigliosamente.<\/p>\n

\"SnyderMolte cose\u00a0possono dipendere, come accade in\u00a0Eye of the Beholder<\/em> di Laura Snyder, sul presunto uso della camera oscura\u00a0da parte di\u00a0Vermeer. Caratterizzare i metodi di lavoro del pittore come sperimentali – scientifici<\/em>, addirittura – ci permette di identificarlo come una controparte artistica dei suoi contemporanei impegnati impegnati nello studio empirico del mondo naturale, primo fra loro un altro abitante di Delft e padre della microbiologia come Anthony van\u00a0Leeuwenhoek (1632\u20131723), principalmente conosciuto oggigiorno per i suoi progressi nella microscopia, che notoriamente si forgi\u00f2 da solo le sue lenti e scoperse l’esistenza dei batteri e degli spermatozoi.\u00a0Van\u00a0Leeuwenhoek (egli adott\u00f2 il prefisso “van” all’atto della sua elezione nella\u00a0Royal Society<\/em> di Londra nel 1673) e Vermeer non erano semplicemente\u00a0cittadini notevoli\u00a0di Delft; furono battezzati nella stessa chiesa a pochi giorni di distanza l’uno dall’altro e, dopo la morte del pittore,\u00a0van\u00a0Leeuwenhoek ag\u00ec come suo esecutore testamentario. Numerosi autori hanno fatto notare risonanze reciproche fra le\u00a0loro rispettive opere – maestro osservatore della natura e maestro cronista del mondo naturale, entrambi all’esplorazione di ci\u00f2 che consisteva, come scrisse Robert Hooke, \u00abnuovi mondi visibili appena apertisi alla comprensione\u00bb.<\/p>\n

Studi recenti hanno scoperto una rete di soggetti attivi a Delft nel diciassettesimo secolo che costruivano e procuravano lenti e strumenti come la camera oscura.\u00a0Huib Zuidervaart eMarlise Rijks hanno suggerito che un certo\u00a0Johan van der Wyck, che fabbricava lenti, telescopi e microscopi, si sia stabilito a Delft a met\u00e0 del secolo e, presumibilmente, giochi un ruolo centrale in una ragnatela di relazioni che pu\u00f2 spiegare come Vermeer potrebbe essere venuto in possesso dello strumento. I nomi e le coordinate che sono stati scoperti sono scintillanti, sebbene naturalmente essi si fermino\u00a0prima di fornirci la spiegazione di come o perch\u00e9 Vermeer produsse le immagini che fece.<\/p>\n

Di\u00a0Van Leeuwenhoek, diversamente da Vermeer, sappiamo parecchio. Fu addestrato come impiegato di una ditta di mercanti di tessuti\u00a0e fu un microscopista autodidatta che ottenne pi\u00f9 tardi una tale fama che a volte faceva finta di non essere in casa quando i visitatori venivano a cercarlo. Si spos\u00f2 due volte e fu sepolto all’et\u00e0 di novant’anni nella stesa chiesa nella quale era stato battezzato; il suo epitaffio lo identifica per nome e direttamente come membro della\u00a0Royal Society\u00a0<\/em>di Londra. Scrisse lunghe lettere che riportavano i risultati delle sue osservazioni sotto ingrandimento di un vasto campo di campioni – fra cui scaglie di pelle umana, la placca di denti suoi e altrui, la lingua di un bue, il pelo di un alce, il cervello di una mosca, acqua da una variet\u00e0 di fonti, acari e pulci e organi di pulci, e sperma, anche. Nel corso del suo lavoro\u00a0Van Leeuwenhoek sottopose il mondo a portata di mano al suo sguardo attento e concentrato, uno sguardo spalleggiato da lenti straordinariamente ben preparate. Pi\u00f9 guardava, pi\u00f9 vedeva.<\/p>\n

\"Vermeer
L’astronomo<\/figcaption><\/figure>\n

Sebbene ammetta che \u00abnon c’\u00e8 alcuna\u00a0pistola fumante<\/em> che provi definitivamente che essi erano amici o perlomeno conoscenti\u00bb Snyder ha impostato il suo studio su un insistito parallelo fra\u00a0Van Leeuwenhoek e Vermeer. Secondo lei\u00a0Van Leeuwenhoek introdusse un un nuovo modo di vedere il mondo e Vermee lo tradusse in pittura. \u00abI dipinti di Vermeer erano in non poca misura esperimenti di ottica – come lo erano le prodezze nella microscopia del suo vicino di casa\u00a0Leeuwenhoek\u00bb. Decenni fa Arthur Wheelock ipotizz\u00f2 che la figura rappresentata nel quadro di Vermeer\u00a0L’astronomo<\/em> e\u00a0Il geografo\u00a0<\/em>sia\u00a0Van Leeuwenhoek, e sugger\u00ec addirittura che lo scienziato avesse commissionato i dipinti come ritratti; e quasi altrettanto tempo fa Montias costru\u00ec una convincente confutazione. Progettato per un pubblico poco avvezzo al terreno accademico,\u00a0Eye of the beholder<\/em> miscela informazioni piacevoli tratte dalla storia dell’arte dell’Et\u00e0 dell’Oro olandese, dei primordi della moderna scienza ottica europea e dalla storia e corrispondenza della\u00a0Royal Society<\/em> insieme con un quadro storico superficiale, senza inserire n\u00e9 una ricerca originale n\u00e9 materiali di studio non pubblicati in lingua inglese. Al contrario delle silenziose meditazioni di Vermeer sullo spazio e il tempo il libro procede ciarlando, fermandosi pi\u00f9 o meno dove era iniziato – nel postulare una relazione che non pu\u00f2 essere provata (tracciare connessioni fra Van Leeuwenhoek – che us\u00f2 strumenti ben documentati per scandagliare le profondit\u00e0 dei campioni a portata di mano – e Galileo – che punt\u00f2 il suo telescopio su viste lontane e pubblic\u00f2 le sue osservazioni – avrebbe potuto essere pi\u00f9 efficace). Laura Snyder dichiara che \u00absia Vermeer che van Leeuwenhoek usavano strumenti ottici come “occhi artificiali” per rafforzare gli organi naturali della vista\u00bb e che perci\u00f2 \u00abvidero oltre ci\u00f2 che era immediatamente apparente – per vedere di pi\u00f9 di ci\u00f2 che l’occhio coglie\u00bb. Insistere su un parallelismo non lo rende tale, perlomeno non all’occhio di\u00a0questo osservatore.<\/p>\n

Claudia Swan<\/b>\u00a0\u00e8 una studiosa di storia dell’arte olandese dell’Et\u00e0 dell’Oro e l’autrice di diverse pubblicazioni sulla prima arte e scienza moderne. \u00c8 docente di Storia dell’Arte alla\u00a0Northwestern University<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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